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■《女飛俠黃鶯巧破鑽石黨》（1960）
文：林意生 圖片由康文署電影節目辦事處提供
「難道……那人就是黑玫瑰？」大壞蛋皺著眉問同伴。
那一瞬間的畫面，相信大家即使未曾看過，大抵也曾聽過。
未曾聽過也不要緊，因為踏入08年，久違了的俠影將再次重現銀幕。
女俠盜電影在60年代形成一股熱潮，這與占士邦電影有密切關係。曾為英國殖民地的香港，一直受西方文化影響，關於英國特務的占士邦電影，自然吸引戲迷入場。
隨著第一部占士邦電影《鐵金剛勇破神秘島》（Dr. No）於1962年面世，遠在東方的香港電影界也受著這特務電影所影響，有別於西方陽剛味濃的男人片，在中西合璧的香港，創出以女性為主體的「打女」電影——女俠盜熱潮，黃鶯、黑玫瑰、木蘭花等名字街知巷聞，她們有勇有謀、鋤強扶弱的形象深入民心。
她們的出現，占士邦電影無疑起著推動作用；然而，女俠盜電影以女性為焦點卻有別於占士邦「男性為主、女性為副」的風格，形成一種獨特的電影類型。
一睹女俠盜的英姿，並非難事，香港電影資料館於本月下旬開始，放映9齣以60年代出品為主的「女版占士邦電影」。這個「珍姐邦電影」（The Jane Bond Films）熱潮，並非突然冒出來，香港浸會大學電影電視系教授吳昊指出，這個專有名詞來自研究該類型電影所用，當時並沒有這個稱呼。他認為，這些「珍姐邦電影」是香港所獨有，特色在於「以女俠（女俠盜）為電影主角，不像荷里活的占士邦電影裡，英雄大多數是男人，女角全都是配角。」
有勇有謀有膽識
「珍姐邦電影」源於英文「The Jane Bond Films」，既與占士邦之名相近，作品自然滲出一種相近的味道。即如這次香港電影資料館將放映的9齣電影，不難發現女俠盜電影「沿襲」占士邦電影的特色，《女黑俠木蘭花》及《黑玫瑰與黑玫瑰》便用了占士邦系列的經典配樂。此外，重重的機關裝置，以及角色所用的各種別具創意的「法寶」，如《女》片中的唇膏手槍、盒形噴霧槍；《黑》片中，大壞蛋金閻羅的基地裡多個高科技裝置（大閘、無線電小型炸彈）、黑玫瑰所用的滅聲器，相類似的點子於占士邦電影系列屢見不鮮。
與占士邦電影不同的，是焦點集中在女性身上，她們都甚有膽識，武藝高強，敢於勇闖虎穴，面對敵人表現鎮定，處處顯其精靈機智，與占士邦電影裡只扮演花瓶，偶爾賣弄性感的女角截然不同。
這次所選的9齣電影，亦可見「珍姐邦電影」的發展，吳昊認為熱潮有三個階段，起步的有《女黑俠黃鶯》與《黑玫瑰》，至中期時，「南紅與陳寶珠所扮演的女俠盜大受歡迎，蕭芳芳也因而飾演同類角色。」直至邵氏時代則為後期，女主角除了身手了得，還不時賣弄性感，「風格學足了荷里活。」
時勢造就女英雄
「珍姐邦電影」受歡迎並非偶然，而是由多方面原因造成。主因固然是西方占士邦電影，但社會及文化因素也不能忽略。
電影離不開周遭發生的事，包括歷史、社會、文化、政治因素，吳昊表示，「珍姐邦電影」於當時貪污問題嚴重的社會境況有一定的關係，「殖民地時代官商貪污嚴重，沉默的大多數中，女性佔大部分。而這種鋤強扶弱的電影，表達了身處社會最低階層的沉默大多數的反抗及鬥爭性，讓觀眾發一個美夢，甚受以女性為主的觀眾歡迎。」那種鋤強扶弱的俠義心態，正好與觀眾的心聲相和。
戰後出生率大幅提升，人口迅速增長，年青人佔總人口的比例也較大，他們容易接受新事物，吳昊認為當時年輕一代對時裝式電影的趣味有所提升，加上價值觀受學校教育影響，中西文化混合明確出現，容易接受時裝片與俠義玉女結合的女俠盜電影。
俠盜退隱 師姐上陣
除了社會因素之外，通俗小說也一步步營造出這股熱潮，早的可追溯至唐代「紅拂女」那個俠女雛形，50年代的小說則影響較深，「當時有通俗小說《女飛賊黃鶯故事》（後改名為《女俠盜黃鶯故事》）連載，影響日後10多齣女俠盜電影，後來的《女黑俠木蘭花傳奇》也十分流行。」通俗小說的普及，無疑為60年代女俠盜電影萌芽提供肥沃土壤。
多方面元素催生了女俠盜電影一部又一部的面世，形成了60年代女俠盜電影這股浪潮。
70年代，這類型電影逐漸消聲匿跡，吳昊認為這與當時社會變化有關，社會漸趨穩定，令女俠盜電影淡然消失。然而，女俠傳統並沒有失傳，而是轉變形態，以另一種形式出現。他認為80年代的《霸王花》、《皇家師姊》，反映了以女角為中心、表現女性英勇的電影仍在，「近年的《陀槍師姊》可說是這類型的變種。」
雖然一眾女俠盜早已「退隱江湖」，當年往事成為歷史，現在只能於銀幕前重溫昔日風采；或許在不久的將來，她們矯捷的身手、豪邁的氣度又會以新形式再現觀眾眼前。
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