 放大圖片
■茶館
劉克定
據說海明威和幾位朋友在咖啡館小坐，他們忽然想到，對進出這小館子的每一位客人的舉止，如談吐、穿著、點菜、付費……判斷他們的身份、地位。魯迅也曾說過：住在旅館裡，僅一板之隔的另一間房裡住著幾個客人，從他們的交談，大抵可以判斷其身份。作為作家，這種對生活的觀察，是必須具備的本領，他們的作品中，對人物外形的刻畫、心理的描寫，大都得益於對生活的細微觀察。
作為演員，要演好一個角色，也是不能缺少這樣的觀察。話劇《茶館》裡的人物，拉車的，當掌櫃的，談吐、穿著、走路的姿勢……各有各的性格特點，也都是從生活中來的，是演員平時注意觀察的結果。
而作為觀眾，作為藝術的鑒賞家，對演員的這種表演，同樣用觀察甚至是挑剔的眼光來評價。從功底到表演，一舉手一投足，都有不同的圈點、評判。扮演一個人物像不像，或者功夫根柢如何，「先看一步走，再看一張口」，就能夠打出分來。
韓非子說，齊宣王喜歡聽「竽合奏」，養了一支200多人的「樂隊」，南郭先生不會吹竽，也混到樂隊裡，裝模作樣假吹。後來宣王死了，閔王即位，閔王也愛聽竽，但他愛聽獨奏，要樂手單個兒吹奏給他聽，南郭見混不下去了，只得落荒而逃。
這個古老的故事，指出南郭的可笑，當然，宣王的「大鍋飯」也給了他假吹的可乘之機。作為從藝人員，應從這個故事裡得到啟示：不管什麼時候，都要對藝術精益求精，一絲不苟，經得起觀眾的檢驗，經得起藝術史的檢驗。
|
放大圖片
