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文潔華
近期兩齣美國電影，戲劇性味道很濃，且以人物的反應為主脈發展，一反荷里活的驚險鏡頭、講規模及科技設計的大趨勢，並提醒了觀眾觀看電影可擁有的其他寄望。
《叛逆暗殺》及《黑金風雲》，皆以美國早期的傳奇人物為題，說他們發跡的經過和後來的際遇。兩名人物都勇猛異常，但其神經兮兮及憂心忡忡的性情，同時構成了電影的戲劇核心。雖然不能說所有觀眾都能投入及享受觀看人物的內心世界，但如若電影的語言及編導演都能配合，生產一個描述主觀的歷程，其引人入勝之處，亦會妙不可言的。
厭倦了電視及電影銀幕上的新派古裝戲劇。那份厭倦並非來自樸素的寫實主義的要求，那份失望也不是因為演員在古裝戲服袖下忘了脫掉手錶，而是因為這樣的提問：觀看電影其實是想要看些甚麼？為甚麼觀賞的人會為那些刻意假造的愛恨情仇，或「不能承受之輕」的表面情感所吸引？如果走離現實是個基本和合理的要求，為甚麼我們會投入一個連想像力都貧乏和闕如的假象世界？
從前看過的舊電影，那些留下過深刻的記憶的，除了所謂偉大的場白，原來都是在電影世界裡「當下」發生的人情變化。人物的對應是感性的教育，像看孩子們如何在戰火中生存，一個青年發現父親跟自己的未婚妻有染時的驚愕與打擊；還有傷逝、失信、重逢和憂徨等人生片段。我們憶述的時候，都在談及這些東西，腦海裡浮現的，都是信以為真，不著痕跡的精湛演出。
只是當下的舞台和銀幕，都在提醒說，您要的不過是娛樂，眼耳所及的人，他們都在為您做戲。
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