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彥 火
今年諾貝爾文學獎得主為法國作家勒．克萊齊奧（Jean-Marie Gustave Le Clezio）獲得，引起輿論界的頗激烈批評，特別是美國的傳媒。
論者批評諾貝爾文學獎評審團對歐洲文學情有獨鍾，忽視了美國文學。美國作家獲獎已是十五年前的事了，那是一九九三年的莫里森（Toni Morrison）。
諾貝爾文學評審委員會常務秘書恩格道爾在諾獎公佈之前，指出大部分得獎者是歐洲人絕非巧合。他說：「當然所有偉大的文化都有強大的文學，歐洲仍然是文學世界的中心……而非美國。」談到對美國文學的普遍印象，他說：「美國太孤立，太思想狹窄。」
殊不知，諾貝爾文學獎偏重歐洲國家，已是有歷史傳統了。所以一九八○年十月二十日，美國《巴爾的摩太陽報》（Baltimore Sun）在評論諾獎時，仍然採用「歐洲獎」的通欄標題。
但平心而論，美國作家獲諾貝爾文學獎，所佔比例並不小。據統計，一百年來共九十九人獲諾貝爾文學獎，美國作家就佔了十一人，其中賽珍珠多以中國為題材，布羅茨基（Joseph Brodsky）為俄裔，辛格（Isaac B. Singer）、米沃什（Czeslaw Milosz）為波蘭裔，莫里森是黑人女作家。密集於歐洲的作家佔七十一人（不包括高行健和二○○一年得主奈保爾），非歐美國家或第三世界作家僅僅十六人。
從上述資料可知，諾獎作家分佈比例，美國作為一個獨立國家，為數已不少了，當然其中不乏其他族裔的美籍人士。反而東方作家獲獎的只有印度的泰戈爾（Rabindranath Tagore）、日本的川端康成、大江健三郎，中文作家高行健（華裔法籍）四位，至於其他非歐洲作家，也很有限，目前只有尼日利亞的索因卡（Wole Soyinka）、埃及的馬爾福茲（Naguib Mahfouz）、墨西哥的帕斯（Octavio Paz）、南非的戈迪默（Nadine Gordimer）、西印度群島的瓦爾科特（Derek Walcott）、印度裔的奈保爾（V .S. Naipaul）等。
諾貝爾文學獎的歐洲主義傾向的現象迄今仍未改變。長期考察諾貝爾文學獎的瑞典華裔作家傅正明指出，二○○○年以來，歐洲主義變本加厲地表現在常務秘書恩格道爾的言論中。恩格道爾執筆的頒獎新聞公報和頒獎詞（其中只有簡略的頒獎評語經過集體討論和審查），涉及高行健的藝術特色時，恩格道爾讚賞作者「透過多聲部的敘述，體裁的交叉和內省的寫作模式，讓人想起德國浪漫派關於世界詩的宏偉理念。」恩格道爾於二○○○年十一月十八日在巴黎法蘭西國家圖書館發表演講時，更把高行健稱為在貝克特（Thomas Becket）、布萊希特（Bertolt Brecht）、阿爾多（Artaud）、康多（Kantor）這條線上的「先鋒派」。換言之，即使是非歐洲國家的作家、作品獲獎，恩格道爾也非要與歐洲文學拉上關係。
當然，在輿論的壓力下，瑞典學院袞袞諸公也被迫逐漸放眼世界，譬如瑞典學院的馬悅然教授，便是對古代中國文學及現代中國文學研究有素的評審委員。據知，在華人作家中，除了之前獲獎的高行健，馬悅然教授較早曾埋頭翻譯和極力推薦的作家是詩人北島。據說北島在一九九六年以前曾多次進入終審名單，有一次投票表決時，只有一票之差。北島一再落選，評委主要是從其詩歌的藝術成就著眼的。據說，評委中有人認為，北島深受瑞典詩人湯斯托墨（Thomas Transtrromer）的影響，既然多次被提名諾獎的湯斯托墨尚未獲獎，那麼，北島也只好擱置下來。這一說法如成立，也可見歐洲主義在作祟。
近幾年來，馬悅然教授的注意力已經轉移到山西作家李銳。李銳的《厚土》和《舊址》早已有瑞典文譯本。所以中國作家中，除北島之外，李銳也是呼聲很高的諾貝爾文學獎的熱門候選人。
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