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剛在9月當選為廣東省作家協會的主席廖紅球，點出了數點廣東作家群面對的問題。首先，他認為今天廣東具影響力的作家，相對於五十至七十年代沒那麼突出，作協要怎樣才能在現況下扶植人才？其次，廣東作家群面對青黃不接的問題，而新一代的作家則與主流作家群有較大的文藝觀念差距。
廖紅球指：「我們做了幾個措施。第一，我們重視本土青年作家的培養；第二，我們從外地外省找人才。」
培訓青年作家的工作，成為現今廣東作協首要處理的任務。第一，透過文學講習所，把較具備寫作素質的作家請來，配合廣東省的專家講課，另開辦高研班，在北京作協的魯迅研究會請來評論家，為年輕作家講課；第二，每年舉辦筆會，邀請「三名」到廣東省（名社、名刊、名編），並讓廣東省年輕作家創作中短篇小說。在為期兩三天的筆會，年輕作家可直接面會名編，編輯也可直接得到好作品，或讓年輕作家修改，提供一個增進兩者的交流和溝通的平台；第三，推薦年輕作家到魯迅文學院進修；第四，把優秀的作家送到雜誌寫作，跟隨編輯學習；第五，每兩年開一次全省青年作家代表大會，表彰新晉，討論文學問題；第六，在廣東作協的架構上設立簽約作家，並設立重點文學扶植基金作家，讓中青年作家得到支援。
在回應國家各方面的問題，廣東作家協會在六年來也做到最好。除了上述「三名」的筆會。廣東作協還有三進（文學進校園、文學進軍營、文學進機關）。三抗（抗非典、抗冰災、抗地震）。在三抗之中，廣東省的作家表現特別出色。在非典型肺炎肆虐的03年，派了30個作家到各醫院去，編撰了作品《守護生命》，得到國家圖書獎的特別獎；年初粵北冰災，四位作家去了災區採訪，寫了25萬字報告文學《冰點燃燒》；在四川大地震時，廣東作協就有詩人在四川，也出了報告文學集。
廖紅球認為，新聞和文學之間的分野，在於事件雖相同，但角度不一樣，手法也不同。他打個比方說，汶川大地震時，記者多有把第一手真相告訴讀者，可是他們來不及深入很多事情，於是都留給作家了，例如事情怎麼發生，發生了以後每個人的看法和態度，還有心理的活動。「如果記者的活動是短評快，作家的活動，就是要開進人們的心裡。」他說。
廣東省作為改革開放的重點省份，是人才匯聚和流動的集中地，會否對廣東或者是嶺南風格產生極大的衝擊？廖紅球指，每個作家都有他的閱歷和修養，有他的觀察和感受，如外地作者來到廣東，產生新的想法，廣東作家協會是不會干預的。
而語言方面，粵語受到外來文化的衝擊，一點都不奇怪。廣東作家一般以普通話寫作，偶爾會在作品中加入廣東方言，但純粹的粵語寫作是很困難的，因為粵語受眾面不是很寬廣。當中的關鍵是，中華文化以黃河流域為主，北方人的方言，較廣為大眾接受。
「廣東是一塊經濟活躍的土地，很多人從東南西北中來，都知道地方語言很生動，慢慢用在文學都可以接受。」廖紅球指廣東作家的地方話語能豐富廣東文學，但他強調語言的接觸面是很重要，純粹的廣東話，只會讓讀者感到吃力。而在全球化的環境下，相對於過去很多青年也產生興趣轉移，並多注目於廣東的媒體及寫作，這對廣東的創作狀況來說是很重要的。廖紅球笑言，廣東的報刊都很開明，有能者居之，不會介意作者的地緣性，廣州的成就也是由外省人建立的，這就是廣東文化的包容涵養，唯才是用，特別為內地人稱道。
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