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李新剛
一個是「詩仙」，一個是「詩聖」，這名號就注定了他們一個是天上飛的，一個是地上走的。天上飛的詩仙浪漫飄逸，地上走的詩聖沉重淒涼。
李白很豪放，他由「仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人」而進入仕途，他用烈酒，和著盛唐香艷的脂粉，把佛道心境，融進歌舞聲色，描繪出一幅幅天上人間，他用浪漫的胸懷，以詩歌開路，闖進了大唐聖殿。在不得志的時候，他吼著「安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！」而走進江湖。
李白很瀟灑，一直是要「年輕輕，仗劍去國，辭親遠遊」，他每走到一處，可以說「蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不問何處是他鄉」，李白從來不會問，「日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁」，他想去旅遊，可以說「狂風吹我心，西掛咸陽樹」，他如果想上天，說「太白與我語，為我開天關」，他要高興，說「人生飄忽百年內，且須酣暢萬古情」，他要是發愁，他說「五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁」，這是一個悲也千古，樂也千古的人。李白也狂，狂得天真可愛，不矯情，不造作，不無病呻吟，不故作深沉，愛就磊磊落落地愛，恨就不加掩飾地恨，他熱情地擁抱自然，擁抱生活。
李白不但善於跳舞，還善於唱歌，《月下獨酌》有「起舞弄清影」、「我舞影零亂」、「我歌月徘徊」等句子，記載他邊歌邊舞的生活。
酒是李白生命中最重要的東西，沒有酒就沒有李白那華麗的詩篇。比如：「五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁！」劍是李白的隨身之物，更是他濟蒼生、安天下的理想象徵，「願將腰下劍，直為斬樓蘭」。月是李白的浪漫主義的代表，李白有不下幾百首詩都提到了「月」，「我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西」、「舉杯邀明月，對影成三人」、「長安一片月，萬戶搗衣聲」都是膾炙人口的名句。
李白給人的印象永遠英姿勃發仗劍而歌笑傲江湖。
李白沒有暮年，而杜甫沒有青年，因為苦難加深了他臉上的皺紋。
提起杜甫，就會在人們的腦海中閃出一個畫面：一個消瘦、清矍，雙眉緊蹙，憂心忡忡，但又昂首向天，堅韌不拔的老人，拄著枴杖從溪畔、從茅屋蹣跚走來。
杜甫是苦難歷史的見證人。如《兵車行》、《麗人行》、《自京赴奉先縣詠懷》、「三吏」、「三別」、《又呈吳郎》、《春望》、《月夜》、《哀王孫》、《悲陳陶》、《悲青阪》、《春望》、《哀江頭》、《北征》、《羌村三首》《春夜喜雨》、《茅屋為秋風所破歌》、《聞官軍收河南河北》、《登高》、《登岳陽樓》、《秋興八首》等，他一生將自己與國家的命運聯繫在一起，深切地同情人民的苦難。
苦難使他過早地衰老。
面對那樣一個社會環境，他不得不用他沉重的肉身和悲痛的詞句來承擔一個社會悲哀。當然，這些是非他所能承擔得了的，但是他義無返顧。也許正是他的沉重，令後人感覺到他內心的蒼老，所以每次吟唱他的詩歌，總是將他想像得那麼老，雖然那首詩歌或許是他年輕時作的。
他在《茅屋為秋風所破歌》中，「南村群童欺我老無力……唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自歎息。」他在《江村小景》中「老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤」儼然一個真正的老年人了，可這時他的實際年齡只有40多歲。
浪漫飄逸使李白沒有暮年，憂國憂民使杜甫沒有年輕過。想到這點，使我對杜甫更加敬重。
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