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李焯芬
二○○○年七月，時值敦煌藏經洞開洞百周年紀念，饒宗頤教授與季羨林教授同獲國家文化部頒授「敦煌文物保護研究特殊貢獻獎」。饒公當日目睹周邊的三危山地貌，忽覺中國山水畫亦應有西北宗的畫風，因為「西北諸土、山徑久經風化，形成層岩疊石，山勢如劍如戟。一種剛強堅勁之氣，使人望之森然生畏。而樹木榛莽，昂然挺立，不撓不屈，久歷風沙，別呈一種光怪陸離之奇詭景象。」
從山水畫角度看，西北「岡巒起伏，地勢高低不平，故極易從高處俯瞰三度空間，故應以「三遠」之構圖處理之：
曠遠 渺無人煙
窵遠 莽莽萬重
荒遠 大漠荒涼
例如以庫車（古龜茲國）之山岳而論，十萬峰巒，直如劍戟森列；晦明變幻，五色繽紛，更為奇觀，故很難以尋常畫法處理之。
饒教授又曾數度進出敦煌吐魯番，觀樓蘭之遺址，涉龜茲之殘壘；矚目所見，層山疊嶂，荒草殘壘，歸而試圖之……知非別創一皺法，不足以狀之……用筆宜焦乾重拙……先定其輪廓山勢，然後施以潑墨運色，以定陰陽。這就是饒教授近年開始的西北宗畫風新境界。
他深深體會到：西北境地，自唐以還，通西域商旅之路，逐漸改道，使人跡日益罕見。風沙歲月，鑄鑿大地，使其形貌，別有蒼茫蕭索之感，荒城殘壘，險崖高壑，自成氣勢。是當親歷其所，深自體會，然後形諸筆墨，方能兼得其神其貌。寫來不單山色風光，活躍紙上，即塞北風聲雪意，亦畢現其中矣。 （饒宗頤教授與敦煌–學習札記之四．完）
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