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■踩木屐、走小碎步的傳統竟吸引了年輕女性加入。 網上圖片
有一段時間，日本很少見到傳統藝伎，一度令人擔心藝伎將會逐漸絕跡，幸而，藝伎近年後繼有人，每年約有30多名受過良好教育的年輕女性躋身藝伎行業，社會學家認為這是傳統價值觀復甦，更有許多家庭以女兒能進入藝壇為榮。
藝伎的衣着打扮和行為舉止皆顯得傳統優雅，彷彿把人們帶回到幾十年前處處點着紅燈籠的京都祇園。長期以來，藝伎保持着濃厚的日本文化傳統，不僅精通各種歌舞樂器和飲酒行令，甚至要對日本文化、歷史、國際大事、花邊消息瞭如指掌。在最繁榮的黃金年代，京都祗園一帶藝館林立，從事藝伎多達幾萬人。
但第二次大戰後，日本藝伎業大不如前，在最蕭條時京都的藝伎只剩下100多人。現在的藝伎與早年藝伎已經大不相同，不再需要聽命「媽媽桑」或跟隨在藝伎姐姐後面，只要她熱愛日本的傳統藝術，並在相關機構接受技能培訓，就可以成為藝伎。
新一代的藝伎更像日本傳統藝術演員，白天她們與普通少女一樣時尚前衛，晚上有宴會時才盤起髮髻，穿上傳統和服，腳踩木屐，走着小碎步為客人演繹日本的傳統文化。
當今的藝伎被視為一種高學養的職業，因為學藝不僅需要較高的文化素質，還要有足夠的資金支持。藝伎給人們一種對藝術的追求，甚至是一種對生命的態度。社會學家也認為，藝伎的回歸反映的是人們渴望穩定、企盼重現太平盛世繁華景象的懷舊心理。 （晞言）
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