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文：亞 希
喜歡看宮崎駿的動畫全因他擅長創造不存在的魔法國度，由《風之谷》、《天空之城》、《哈爾移動城堡》，不得不說，那些用以承載魔法幻想的載體（就是「谷」、城市，「堡壘」）原來十分平凡，但經由宮崎駿的想像總能成為同類「場景」的經典─例如《天空之城》，在看過許多關於懸浮在天空上的城市的動畫後（日本的有如《神勇飛鷹俠》；外國的則有Justice League等），依然難忘宮崎駿筆下恍若古代文明的天空城堡……那麼《崖上的波兒》呢？正是結尾部分由海洋之母創造出來如被隻巨型水母包圍的海底花園。
一如許多人議論紛紜，我也在設想，宮崎駿放棄了由《千與千尋》開始運用的複雜敘事、文明符碼與較宏觀的身份、環保議題，以《崖上的波兒》退守到《龍貓》（甚至比《龍貓》時更簡單）的童話故事，海底花園正是人類在不可期待中偶爾發現的烏托邦，在那兒，人不用腮子可以呼吸、年老的婆婆們不坐輪椅竟也可行動自如，更重要的是可以見證愛與希望的發生，一對5歲的小朋友在兩天的相處間能建立出足以廝守一生的情感，信、望、愛，再簡單不過的演繹，但個人認為海底花園足以構成一種（正面）烏托邦想像的經典場景。
結尾是如此令人動容，既說是簡單，也不宜繼續說得太深奧了。應該這樣說，如果要數算近年宮崎駿創作中最適合小朋友看的，非《崖上的波兒》莫屬。故事的訊息表達得十分明顯，要真誠相對、要愛護海洋、要愛錫母親，這些都符合了童話應具備的教育功能；有些人說童話也是治療的方式（不只是迪士尼動畫獨有的模式吧），回顧宮崎駿歷來的動畫，同樣降低了父母的位置，而要身為子女的有所經歷，並在冒險中成長。有謂這種劇情結構是專為曾有喪親之痛的小孩而設的，好讓他們能走出陰霾，在投入電影的同時忘卻傷痛，但我反而想說的是，為甚麼就不能更正面看待童話的力量，摒除所論的治療說，其實看童話可能是最能教導孩子成長之道的途徑之一。《崖上的波兒》應是很好的教材。
當然，宮崎駿動畫的魅力更在於他扎實的畫功，要知道本片的圖像全由他手繪，共多達17萬張手稿；假若大家好奇，究竟手稿如何轉化成為電腦動畫？又，動畫的分鏡如何編排？影碟都已經細心為大家在特別收錄部分呈上，而影碟最大的不足之處，大概是沒有收錄當日播得街知巷聞的主題曲吧！
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