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叛逆是否就是他們的成功之道？若細心觀察他們的手繪作品，便會發現他們二人功力之深厚。單單是一條用手繪筆「白手」畫的直線，都是筆直得好像用打印機打印出來一樣。細心看，線條還有不同深淺和層次，顯然就是以不同力度拿筆而造成的效果。就算是他們的壁畫「戲作」，構圖都是使用高超的平面設計理論。在那些活像小孩繪畫的圖案中，也不難找到對角線、放射線和重複基本形等傳統平面技巧和理論。
「我們沒有放棄傳統平面設計，只是在上面錦上添花。」Antoine和Manuel表示，近年電腦設計技術發展很快，所有人都使用電腦軟件作為創作和工作的基本工具。很多設計公司招聘員工時，也只是強調應徵者熟悉某些軟件，反而漠視了他們的基本功夫和創作意念。「當社會變成這樣，學生們也不會再鑽研插畫技術，粉彩、水彩和素描，也可能在工商設計界成為絕響。」Antoine表示，電腦創作雖然效率快了，但變得愈來愈悶。「不要說客人覺得悶，就連負責製作的設計人員也覺得悶極了。一啟動軟件，就像是砌積木一樣，三兩下手勢便完成了。但我還是喜歡raw（原始）的感覺，搖動筆杆、草草的幾筆，也能畫出令自己意料之外的作品。」
Antoine和Manuel都表示，「成年人世界太複雜了，對成敗得失有着太多考慮，往往阻礙了設計師把意念還原。唯有小孩子才可以單純、坦率地表現自己的內心世界，不害羞，也不怕被嘲笑。」雖然他們主張「返老還童」，仍強調設計師基本功的重要性。
在展覽「Graphic Village」中，所有作品都是兩人合作完成。「多討論，也會多了爭論。成功的設計是需要火花，沒有對方激勵，我們也沒有那麼大勇氣，提出用平面設計手法去製作傢具。一個人做設計是不成，我建議，香港設計師可以尋找合適的長期合作伙伴，各盡所長，這才會不斷進步。」Antoine指，很多外國人誤會法國人天生浪漫，以為法國的浪漫城市景象，每天不斷給予設計師靈感。「其實，這些想法都是錯的，我們也只是普通人，沒有特別的先天優勢，只是家庭和學校一直鼓勵孩子創作。我們自小在牆壁上亂畫，又不怕被同學笑。即使長大後，也習慣把每天的所見所聞，隨意地繪畫下來。」Manuel表示，舒適、有感情的工作環境，加上個人對人和物的敏銳觀察力，便是成為設計師的條件。「若要做得出眾，便要有童心、深信人生充滿可能性。」
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