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■薛覺先在《貴妃醉酒》中飾演楊貴妃。
大型畫冊《薛覺先藝術人生》已經在三聯書店及各大書店熱賣。裡面輯錄了不少珍貴的自薛覺先的舞台劇照和生活照片。對於粵劇和粵曲的愛好者來說，這是了解粵劇的表現形式的由來，以及唱腔技巧關鍵的重要工具書。
薛覺先的嗓音並非是天生圓潤亮麗，高音區域更非其優勢。但是，他所演唱的的粵曲膾炙人口，非常好聽，秘密在哪裡？如果找到這個秘密，一般粵曲愛好者都可以唱得非常動聽。這本書由香港大學美術博物館出版，梁潔華總策劃，梁潔華是梁球琚的女兒，其父喜歡薛腔，與薛腔票友和薛迷相熟，也經常資助粵劇界人士。梁潔華也是業餘唱家，由她出版和策劃這一個大型畫冊也是順理成章的事。
細緻描述薛派特點
這本書的最大特色就是將藝術功架、身段、唱腔、粵曲源流作為編輯中心，訪問了薛覺先的門人，由他們細緻地描述了薛派藝術的特點和練習的特色。其中一個入室弟子就是林家聲，還有呂玉郎、呂雁聲、羅家寶、白雪仙、楚岫雲、梁素琴、業餘唱家何鴻略。他們詳細地介紹了薛覺先對於粵劇藝術的主要觀點和實踐，特別是唱腔技巧的掌握。其中最出名的就是《胡不歸》、《花染狀元紅》，這些特色的唱腔怎樣發揮出來？原來在練習的時候都有技巧。林家聲初時的聲音不夠洪亮，薛覺先就教他每天早上對着砂煲吊嗓子，學習運氣和共鳴，放大聲音的亮度，突破先天條件的局限。即是說，嗓子天賦條件不足夠的，經一定的訓練，正確掌握發聲的竅門，也一樣可以唱得非常悅耳。
最早的粵劇，用古腔演唱，音調高亢，小生用假嗓高得像女聲，悠揚婉轉不足，所以，不少粵劇大老倌都懂得唱崑曲和京曲。薛覺先首先對唱腔進行了改革，創造了平喉的唱法，跌宕分明，婉轉低迴，層次豐富。牙音、舌音、唇音、開口音、閉口音、腦後音的運用細緻而多元化，區別短促的啞音仄聲字，其他字注重押韻，找出韻母，拉腔時以同韻之餘音連貫盤旋，有利於拉腔時吸呼，圓滑婉轉，不會窒頓，尾聲裊繞而有餘味。換氣、轉音抑揚配合，渾成一體。
按字取腔 婉轉優美
粵曲的行腔有多種技巧和唱法，薛強調反對用「呀」來拉腔，而是按字取腔，吐字準，入腔而露字，力保口形不變，音尾連貫，拉腔平柔順暢，行雲流水，準確而悅耳，盤旋起伏，而不拖泥帶水，呼吸的掌握也要非常注意技巧。本書對《胡不歸》的主題曲有很具體的分析和示範，腔口不冗長無度，有疏有密，有短有長，時高時低，時強時弱，突出旋律的的盤旋婉轉優美。這對粵曲迷來說，是非常好的唱腔教科書。薛覺先教授羅家寶的時候指出，羅家寶的唱腔甜，露字，叮板功夫扎實，但有一缺點：唱什麼字都用「呀」，並非問字取腔，又指出中氣不夠，可用「呃」，羅家寶接受了意見，以後就用了「呃」來運腔，形成了「蝦腔」。即是說，薛覺先對於發聲方法有很深厚的功夫，根據不同的人不同的特點，作出了指導。梁潔華在前言中寫道：「人們談論薛覺先，多談及薛腔，少論薛派藝術，薛覺先以文武生見長，又能反串花旦，人稱萬能佬倌。」梁潔華談到了薛以梆黃曲調為主，創造小曲，學習京劇，取其所長，不斷創新，他大膽引進了西洋樂器小提琴作粵劇音樂的領奏，開創了中西音樂共同伴奏的先河。本書在薛覺先改革粵曲方面作出了詳細的介紹。
薛覺先多才多藝，有時在一齣戲中先扮演男主角，然後扮演女主角。例如在「貂蟬」中，先演貂蟬，後飾關公；「西施」先飾范蠡，再演西施；「楊貴妃」先飾楊玉環，後演唐明皇；「王昭君」先飾漢元帝，後飾王昭君。他演四大美人的台步、身段、唱腔皆妙，膾炙人口。當時的名伶白駒榮，由於不演花旦戲，把女兒送到薛家求藝拜師，卒成為一代名旦。粵劇申請世界文化遺產已經成功，但是怎樣普及粵劇和唱腔，仍然需要更好的環境，亦需要更多的粵曲愛好者共同努力推廣，如有更多香港人愛唱粵曲，懂得怎樣唱，誠是一大美事，希望這本書得到普及。 文：周雲
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