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《秋瑾故居》：烏黑大門如棺材，悲劇默無聲，屋旁電線上棲燕數隻，燕語生生明如剪。
今年，吳冠中再次捐贈33幅作品予香港藝術館，這批作品以05至09年新作為主。其中油畫均是08至09年的新作，《天涯》、《補網》、《糧倉》等都是由水墨作品轉化而來。而《神之召喚》、《彩湖居》、《晝夜》、《晚涼》、《畫裡陰晴》則愈趨抽象，是1990年代後期以來創作的延續。
水墨畫則涵括了05至09年的新作。《蒲公英》、《眠》、《紅影》、《拋了年華》和《仰止》，依然貫徹其「風箏不斷線」理論的精神，是寓抽象於具象中的作品。至於《蘇醒》、《春雨》和《東風開過紫藤花》等可以說是不再局限於漢柏、江南水鄉、紫藤等母體，而是用粗線昂揚、瘦線穿流，極力表現生命力，成為畫家晚年奮起突破的心路寫照。
《黃巾之亂》、《魂兮歸來》、《聽驚雷》和09年最新完成的《遠方》、《汨羅江》、《祈年》、《乾坤》都屬於比較抽象的水墨創作。另外，還有自05年以來不斷進行探索的《漢字春秋》系列水墨作品，將文字結構、意義和圖象蛻變為嶄新藝術語言，展現其孜孜不倦的藝術探究精神。
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