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廣東粵劇戲班長期以來形成的以「生」、「旦」為中心的演出體制，是造成人才難出的一大成因。習藝者對當主角趨之若鶩，而其他「行當」如「武生」、「花臉」、「丑生」、「老旦」、「武旦」等，由於出路受限，自然備受冷落。再加上投考者愈來愈少，粵劇新人難出也就不足為奇了。
昔日廣東粵劇團「名丑」葉兆柏（見小圖）退休多年，近年來，由於老屋可能被拆而得到媒體零星關注。他居住的西關一帶，原本是昔日粵劇名伶聚集之地，但現在多半已拆得殘垣斷壁。
記者到訪他家，除了牆上已泛黃的舊時劇照尚可窺得主人當年英姿，其簡單到清貧的傢具擺設，已絲毫看不出屋主當年的風光。
葉兆柏說起粵劇的興衰，尤其「淨末丑」等行當的衰落甚為激動。「粵劇以前叫『大戲』，何謂『大』，就是生旦淨末丑樣樣皆有。但現在的後生如果你讓他學丑角，他寧可退學。」葉兆柏說，有些人認為演丑角不是藝術，但事實上恰恰是「無丑不成戲」。他最常掛在嘴邊的話就是「戲如人生，人生如戲」，一台大戲應該什麼角色都有，而不是只剩下「生」、「旦」二角，沒了丑角，粵劇就單薄寡味，就沒了趣味性，就沒人愛看，繼而惡性循環下去。
「粵劇現在觀眾越來越少，除了政府重視不夠之外，自身只重生旦不重配角的不良積習，也該好好反省反省了。」
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