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提起「第三帝國」，似乎已是被歷史塵封的一道黑暗符號。鐵血的極權恐怖統治已是昨日苦難。然而，愛麗絲劇場實驗室事隔兩年後重演布萊希特《第三帝國的恐懼和苦難》，卻再度以一種先鋒的審視態度，喚起我們對於「『極權』這一概念是否真正遠去」的殘酷思考。換言之，歷史是否已「止於歷史」？ ■文：香港文匯報記者 賈選凝 攝：張志偉、陳恆輝（愛麗絲劇場實驗室）
強者的反思
同導演陳恆輝探討這部劇的現實意義，他一個問題便令我啞口無言：「你認為我們這個時代需要強者嗎」？記者當即愣住，這問題我不曾思考。再深入多想一步便有些毛骨悚然，也許在潛意識中，我不能面對的正是「我們已習慣於聆聽強者的聲音」。陳恆輝進而的問題是，這個當下時代如何定義強者？他拋出更令人心驚膽戰的質疑：「Steve Jobs是不是強者？人們生活中鋪天蓋地的蘋果logo，同那個年代滿眼滿天的納粹「萬字旗」有何區別？
陳恆輝認為，深入回顧歷史、加深對歷史的真正理解，才能更為清醒反思當下。他說：「歷史永遠都會輪迴」。今日香港是否真的沒有受到「極權」意識影響？60、70年代大家共住屋邨守望相助的日子一去不返，今日的發達科技足以支撐人們以冷漠面對現實生活，自私冷酷、漠視人情所帶來的思緒迷茫，同時也摧殘著人們的自主思考能力，這反而正是「極權主義」思想容易滋生共鳴的溫床——當人們沒有能力駕馭自我、作出判斷時，如果出現一個主導人們屈而服從的「強者」，便會徹底改寫歷史。
一般人對希特拉的理解，大多限於法國、波蘭等國家作為被侵略國，拜他所賜的慘絕人寰，但當時德國境內的疾苦卻少有人真正理解。《第三帝國的恐懼和苦難》正是這樣一部真切進入德國在那個特殊年代中自身語境的作品。陳恆輝同一眾演員們傾注心血，不只源於對布萊希特原劇本身的戲劇熱情，更是一種以對今日之愛檢視昨日歷史的生命投入。
台上的歷史衝擊
觀看他們彩排給我的感受是巨大震動。全劇共24場，而每位演員平均都要在舞台上扮演10至15個迥然不同的角色，每個角色的年齡、性格、現實處境、情緒基調完全不同。大量毫無喘息餘地的轉場、複雜的30年代德國人名地名、以及情緒收放自如的唱作兼備，這種高度跳躍性的表演考驗令演員們必須在台下付出超乎想像的努力，才能完美釋放自身能量。
當我零距離旁觀他們反覆排練時，其間的爆發力所帶給我的衝擊，更像一種震攝。在鎂光燈下，每一種情緒的訊號都被展現到淋漓盡致：憤怒、反抗、痛苦、渴望、悲慘、無助，他們以肢體與聲音全力以赴地傳達著一切可以被傳達的情感。那飽滿的自我帶入背後，一種立足於現實的「Take Action」被凝聚為十足的自覺與自省。
進入那段歷史，洞悉那段歷史，是為著讓那段歷史，真正成為永不復還的「歷史」。
節目介紹：
《第三帝國的恐懼和苦難》以24段生活在希特拉第三帝國下的民生故事，揭示在希特拉的統治下，人民可笑可悲的非人生活情景。生存在畸形的極右政權下，平民的苦難不止於得不到溫飽，四周人心的轉向，令語言成為致命兇器才是最要命的恐懼。布萊希特不僅要觀眾感染到民生的悲涼，更要藉史詩劇的陌生化效果令他們抽離劇情，從局外審視，擴闊批判事件的空間。導演陳恆輝帶領演員一起發掘1933至1938年的德國歷史，透過簡約舞台，配合布氏史詩劇場的表演形式，將當時的民生苦難與恐懼盡數展現。
日期及時間：
1月7至9日 (星期五至日) 晚上7時30分＊
1月8及9日 (星期六及日) 下午2時30分
＊在1月7及8日（夜場）演出完畢後設座談會
學生專場演出日期及時間：
1月6及7日（星期四及五）下午2時30分
演出地點：葵青劇院黑盒劇場
票價：HK$140（設有60歲或以上高齡人士、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠）
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