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■賴筠婷
賴筠婷的年輕，所賦予她對城市新鮮、敏銳的觀察，與她所選擇的創作媒介，似乎既有矛盾性又在本質上萬分統一——她用水墨畫描繪在地鐵這一貫穿全港的交通工具內部，人們的生活寫照。她聚焦處理細節，敏感於狹小的地鐵空間裡，人們的表情、動作、細微舉止，是怎樣傳達他們之間的距離。她渴望去探討的「香港故事」，是地鐵裡的人物狀態，如何折射香港當下社會整體面貌及人際關係。而這一創作靈感最初則來自筆錄周遭日常瑣事的習慣，她在地鐵裡看到一些人的有趣形貌，便會用相機、速寫等方式將其記錄下來，積累為自己的創作素材。
「地鐵裡，人與人都很接近，但實際上他們又很疏離。」這不只是賴筠婷的創作觀察，也正是香港的城市本質——人們的距離「這麼近」卻又「那麼遠」，這一悖論令人們雖然近在咫尺，卻又萬分陌生，甚至因為過於接近，反而膽怯。賴筠婷發現：「在擁擠局促的地鐵空間裡，人們會逃避陌生人的眼神，如果無意間對視到，就會即刻望向別處。」
為了掩飾被陌生人群環繞的緊張感，許多人會低頭擺弄手機、發短信或是講電話。在早上的上班高峰時間，最常見的是在車廂裡化妝或昏昏欲睡的白領，還有些乘客會發呆走神。地鐵作為一個被濃縮的社會空間，展現的是香港百態，而其中的遠近親疏，映射的也正是尋常港人生命中的交集與距離，太多的無限趨近，太多的擦身而過。
但香港是不是一個人們彼此冷漠、互不關心的城市？賴筠婷的答案恰恰是否定的。「快節奏的生活導致親友間的相聚時間有限，但這並不代表大家彼此不close，當你遇到困難的時候，他們會出現。因為他們始終在那裡。」人們同親人之間的默契，與同陌生人之間的相互隔絕、視而不見正是香港社會親疏層次的巨大落差。「地鐵裡有許多這樣的人，也許是情侶或密友，他們彼此熱烈談笑，全然忘我，就彷彿全世界只有他們兩人。」這種置身陌生之中的極度親密，反而更拉近了關係熟悉的人們之間的距離。許多人看過賴筠婷的作品後會產生共鳴，因為他們能在其中看到自己——也許那正是他們日常生活中搭地鐵的真實狀態。而賴筠婷也正希望地鐵這一與人們再息息相關不過的交通工具，能成為承載描繪城市細節的一面鏡子。
而對中國畫的情有獨鍾，更令賴筠婷運用國畫細膩、清簡的筆觸色彩，將人物的輪廓形容處理得雅而不俗。她認為，不同於油畫的濃厚，國畫本身的特點決定了它以線條主導人物，平和舒緩，這很適合呈現人們在有限地鐵空間中的細部表情，以及他們隨身攜帶的種種物件。對香港地鐵文化的理解，決定了她所選擇的創作方式。同時，憑借創作中的豐富觀察，她也更清醒發覺，自己對香港的感情。曾去過北京和美國短暫逗留的她，認為香港始終無可替代。「這是一個城市化和鄉間屋村並存的城市，新與舊、東方與西方，不同的文化特質井然有序地被呈現為一個整體。」矛盾中有著統一，相悖中有著互文關照，這從來都是香港的城市悖論及其獨一無二吸引力。
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