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■《字花》主編高俊傑
在香港辦雜誌很難，辦文學雜誌更難。內地不斷有新的文學雜誌推出，雖然《獨唱團》出了一期便落幕，但還有《大方》、《天南》等陸續出場。本地文學雜誌《字花》經歷5年時光，到了今年換血革新，搞寫作班和文學營，最近還新出隨書附送的《筆尖》，推出贈品。在艱難經營環境下求存，求變自是必然，這次專訪《字花》主編高俊傑，分享他的辦刊方向與跟兩岸三地文學雜誌的比較。 ■文、攝：盧寶迪 部分圖片由受訪者提供
新世代玩意多多，願意手捧書卷閱讀的少之又少，要在閱讀人口減少這個大趨勢下堅持出版文學雜誌，保持本地的文學創作的風氣無疑甚是艱難。來到第6個年頭，《字花》班底換血。高俊傑說，「畢竟舊班底各有正職，兼負《字花》的工作亦感吃力。他們成為編委後減少編務，有多點時間專注於他們喜歡的範疇，對雜誌和對他們自己都有好處。」
觀察現狀 介入社會
新舊交替可會帶來新方向，做出一本理想的文學雜誌？「其實《字花》的方向是編輯團隊一同討論出來的，做完剛接手後的第一期，發覺其實有很多地方可作新嘗試，最近也有在facebook推專題徵稿，也可視作網上宣傳，接觸不同層面的人。這本雜誌的新方向是希望能夠與讀者有更多的互動。」
新一批「文藝青年」補上，都各自有著從事傳媒和文化刊物的經驗，高俊傑說比以往更具機動性。換血後出版的五月刊，內容上，方向變得更「入世」——觀察現狀，介入社會，輯錄了關於血汗工場和中學通識的文章，專題徵稿上也與時事有緊密關係，如涉及日本福島核事故的徵詩欄目「詩歌改變核世界」。「我們也加入一些人物訪問，如訪問雷競璇、歐陽應霽及他的父親，令內容上多了一點人氣，吸引讀者。」而雜誌的設計上則一如以往，注重可讀性，封面設計、內頁插圖和版面設計元素依舊豐富，迎合年青讀者口味。
顧及內容 找新贊助
除了在內容上加強了專題元素，《字花》也不時策劃活動和找新贊助，如《字花》在過去3年便與何鴻毅家族基金合辦「筆可能」寫作班。畢竟發行量有限，高俊傑直言找商業廣告和資助不易。「我們得到的廣告，大多與出版有關。」他拿出內地文學雜誌《天南》的4月創刊號一翻，不難看到內裡有著多個名牌的廣告。「藝發局的資助沒有文學團體的資助，只有文學雜誌的資助。幸好審批制度上已由逐年審批資助改為每兩年審批一次，以往很難策劃，現在算是好了一點。本地沒有大量閱讀人口支持，得靠政府資助，大出版社又未必覺得售賣的作品有需要以出版文學雜誌來宣傳。」
他指內地辦刊物，面對龐大讀者群，出版刊物有企業和市場作支撐。「如《天南》便有『現代傳播』作後盾，在推銷、策劃及包裝上都可以做得好。」而台灣的文學雜誌受到重視，但也有轉變。「《聯合文學》也改版，變得青春，以年青人愛情作切入點談魯迅作品。」文學雜誌需要顧及讀者的口味，在兩岸三地都是大勢所趨。
瞄準學生 培養寫作
吸引讀者甚至作者，從學生入手可說是至為關鍵。《字花》平均每月發行量約2,000本，由關夢南、袁兆昌和李洛霞合編的另一後起之秀《香港中學生文藝月刊》現時每月賣出超過4,000本，對本地文學雜誌而言，算是辦得相當成功，高俊傑說從中得到啟發——瞄準中學生市場。
「當然這種成功模式難以複製，畢竟關夢南有多年教寫作班的經驗，跟學校校長、老師都很熟絡，也有學生支持。而我們接觸的是學生，透過網站、facebook等聯絡，基本上維繫約400至500人。」他指《字花》亦有採納中學生及以往參加寫作班的年青人的投稿，在五月刊更推出隨書附送刊物《筆尖》，作為寫作班及文學營的總結之餘，讓更多人認識這批年青生力軍。
舉辦活動 凝聚力量
高俊傑指舉辦寫作班和文學營本身也有一定需求，特別是中學課程改革後。「在中學，文學創作也需要較多支援，如中國文學的課程裡有創意寫作的項目，而老師未必在行或有充裕時間應付，所以寫作班反應也挺踴躍。」他指早前的筆可能計劃在僅兩個月的宣傳下，最終在500個名額中取錄了300人。
辦文學雜誌以外還得舉辦講座、寫作班等不同的活動，固然有助接觸新生代，提升宣傳效果，也有助推廣文藝氛圍。《字花》在今年復活節舉辦了三日兩夜的文學營，身為活動的導師，體驗到文學營的威力，又與平時在學校舉行的寫作班不同，為了配合大自然的主題，營地選址在嘉道理農場，一大班營友不像平日那樣坐在課室裡寫作，反而有多點時間去打開感官，如跳舞、聽音樂等，既有助身體舒展，也可讓腦筋活動一下。
「大家互相認識對方，一群人聚在一起，受到鼓舞，明白到自己不是孤軍作戰，這種共同感受很重要。只有自己單獨在寫，有時候確實挺難繼續寫下去。」
凝聚文學創作力量，從雜誌延伸到社區，《字花》的方向，或許給文學雜誌帶來新的景象和啟發。
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