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2011年6月7日 星期二
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文學雜誌「扭計」 求存再前進


http://paper.wenweipo.com   [2011-06-07]     我要評論
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■《字花》主編高俊傑

 在香港辦雜誌很難,辦文學雜誌更難。內地不斷有新的文學雜誌推出,雖然《獨唱團》出了一期便落幕,但還有《大方》、《天南》等陸續出場。本地文學雜誌《字花》經歷5年時光,到了今年換血革新,搞寫作班和文學營,最近還新出隨書附送的《筆尖》,推出贈品。在艱難經營環境下求存,求變自是必然,這次專訪《字花》主編高俊傑,分享他的辦刊方向與跟兩岸三地文學雜誌的比較。 ■文、攝:盧寶迪 部分圖片由受訪者提供

 新世代玩意多多,願意手捧書卷閱讀的少之又少,要在閱讀人口減少這個大趨勢下堅持出版文學雜誌,保持本地的文學創作的風氣無疑甚是艱難。來到第6個年頭,《字花》班底換血。高俊傑說,「畢竟舊班底各有正職,兼負《字花》的工作亦感吃力。他們成為編委後減少編務,有多點時間專注於他們喜歡的範疇,對雜誌和對他們自己都有好處。」

觀察現狀 介入社會

 新舊交替可會帶來新方向,做出一本理想的文學雜誌?「其實《字花》的方向是編輯團隊一同討論出來的,做完剛接手後的第一期,發覺其實有很多地方可作新嘗試,最近也有在facebook推專題徵稿,也可視作網上宣傳,接觸不同層面的人。這本雜誌的新方向是希望能夠與讀者有更多的互動。」

 新一批「文藝青年」補上,都各自有著從事傳媒和文化刊物的經驗,高俊傑說比以往更具機動性。換血後出版的五月刊,內容上,方向變得更「入世」——觀察現狀,介入社會,輯錄了關於血汗工場和中學通識的文章,專題徵稿上也與時事有緊密關係,如涉及日本福島核事故的徵詩欄目「詩歌改變核世界」。「我們也加入一些人物訪問,如訪問雷競璇、歐陽應霽及他的父親,令內容上多了一點人氣,吸引讀者。」而雜誌的設計上則一如以往,注重可讀性,封面設計、內頁插圖和版面設計元素依舊豐富,迎合年青讀者口味。

顧及內容 找新贊助

 除了在內容上加強了專題元素,《字花》也不時策劃活動和找新贊助,如《字花》在過去3年便與何鴻毅家族基金合辦「筆可能」寫作班。畢竟發行量有限,高俊傑直言找商業廣告和資助不易。「我們得到的廣告,大多與出版有關。」他拿出內地文學雜誌《天南》的4月創刊號一翻,不難看到內裡有著多個名牌的廣告。「藝發局的資助沒有文學團體的資助,只有文學雜誌的資助。幸好審批制度上已由逐年審批資助改為每兩年審批一次,以往很難策劃,現在算是好了一點。本地沒有大量閱讀人口支持,得靠政府資助,大出版社又未必覺得售賣的作品有需要以出版文學雜誌來宣傳。」

 他指內地辦刊物,面對龐大讀者群,出版刊物有企業和市場作支撐。「如《天南》便有『現代傳播』作後盾,在推銷、策劃及包裝上都可以做得好。」而台灣的文學雜誌受到重視,但也有轉變。「《聯合文學》也改版,變得青春,以年青人愛情作切入點談魯迅作品。」文學雜誌需要顧及讀者的口味,在兩岸三地都是大勢所趨。

瞄準學生 培養寫作

 吸引讀者甚至作者,從學生入手可說是至為關鍵。《字花》平均每月發行量約2,000本,由關夢南、袁兆昌和李洛霞合編的另一後起之秀《香港中學生文藝月刊》現時每月賣出超過4,000本,對本地文學雜誌而言,算是辦得相當成功,高俊傑說從中得到啟發——瞄準中學生市場。

 「當然這種成功模式難以複製,畢竟關夢南有多年教寫作班的經驗,跟學校校長、老師都很熟絡,也有學生支持。而我們接觸的是學生,透過網站、facebook等聯絡,基本上維繫約400至500人。」他指《字花》亦有採納中學生及以往參加寫作班的年青人的投稿,在五月刊更推出隨書附送刊物《筆尖》,作為寫作班及文學營的總結之餘,讓更多人認識這批年青生力軍。

舉辦活動 凝聚力量

 高俊傑指舉辦寫作班和文學營本身也有一定需求,特別是中學課程改革後。「在中學,文學創作也需要較多支援,如中國文學的課程裡有創意寫作的項目,而老師未必在行或有充裕時間應付,所以寫作班反應也挺踴躍。」他指早前的筆可能計劃在僅兩個月的宣傳下,最終在500個名額中取錄了300人。

 辦文學雜誌以外還得舉辦講座、寫作班等不同的活動,固然有助接觸新生代,提升宣傳效果,也有助推廣文藝氛圍。《字花》在今年復活節舉辦了三日兩夜的文學營,身為活動的導師,體驗到文學營的威力,又與平時在學校舉行的寫作班不同,為了配合大自然的主題,營地選址在嘉道理農場,一大班營友不像平日那樣坐在課室裡寫作,反而有多點時間去打開感官,如跳舞、聽音樂等,既有助身體舒展,也可讓腦筋活動一下。

 「大家互相認識對方,一群人聚在一起,受到鼓舞,明白到自己不是孤軍作戰,這種共同感受很重要。只有自己單獨在寫,有時候確實挺難繼續寫下去。」

 凝聚文學創作力量,從雜誌延伸到社區,《字花》的方向,或許給文學雜誌帶來新的景象和啟發。

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