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文：梁偉詩
第四十屆香港藝術節，有著兩齣非常搶眼的演出，分別是上回談過的新西蘭《藝裳奇幻世界》和比利時編舞家徹卡奧維主導的《手塚》。所謂「搶眼」，是指在眾多都予人正襟危坐感覺的表演藝術項目中，《藝裳奇幻世界》和《手塚》似乎特別能衝破我們對表演藝術的一貫想像，多重跨界地妙趣橫生。兩者自然也毫無懸念地，成為本屆香港藝術節最受歡迎的兩個熱門項目。老實說，我是一名不及格的手塚迷，他的每部漫畫都只是蜻蜓點水地看過一點點。然而，手塚筆下的《小飛俠》、《怪醫秦博士》、《藍寶石王子》、《小白獅》等卻一直是陪伴我成長的卡通人物。來自比利時的徹卡奧維作為一位國際知名的編舞家，竟然選擇日本國寶級漫畫家手塚治虫其人其書為舞台表演創作題材，這樣難得的雙重跨界（國界和藝術形式）創作，就夠人引頸以待的了。
多媒體舞蹈劇場《手塚》事先張揚，將圍繞《小飛俠》和《佛陀》開展雙重跨界的想像，分別涉及科幻世界和宗教哲思。我所注意到的，反倒是徹卡奧維一直耿耿於懷的主題──災難和創傷。2003年，當時年僅廿六歲的徹卡奧維憑書寫「九一一」的《信逝》一舉成名。2012年的今天，《手塚》開宗明義以日本「三一一」的天災人禍為母題，對照於日本原爆後藉著漫畫思考人類未來的手塚作品，為我們帶來更深刻的省思。於是，舞台上的《手塚》通過投影，從手塚治虫的生平講起，帶領觀眾進入手塚治虫的心靈世界。文化中心大劇院舞台左邊，還佈置著一位手塚治虫模樣的演員在作畫，手塚的「紙和筆」就是徹卡奧維的「舞台和舞蹈」，彼此有著微妙的呼應。
徹卡奧維既是一名手塚迷，也是一名日本迷，因此《手塚》似乎著力於抓住日本傳統文化和當代高科技的微妙融合。首先，《手塚》模擬並放大了iPad呈現影像的功能，把手塚漫畫在演員輕觸下逐頁呈現在觀眾眼前。當中自然少不了逐格放大的功能，再加插了漫畫遊戲機化的聲效，使得早於六十年代已面世的手塚漫畫，在極其生活化模式下，造就現場千多名觀眾同時「看漫畫」的奇景。當然，《手塚》焦點其實是九位舞者、一位演員、三位樂師及一位書法家在台上的種種互動，開場時更儼如「人偶見面會」的漫畫情境模擬。小飛俠、怪醫秦博士等紛紛登場，扮演小飛俠的特別在行動步履上強調了一種活潑機械感，非常有趣。日本元素更有Nitin Sawhney的音樂、日本太鼓、笛子、功夫等，鋪墊出書法隆重登場的和風氣息。
至於書法元素作為《手塚》的重要一環，徹卡奧維安排了「紙和筆」種種舞台可能性，包括攤開巨大的宣紙讓各位演員都上前寫上一字，再拼湊成一句完整的橫幅，表達了對災後日本的祝福。還有舞者們在宣紙上舞動，最後紙張裹成如同白荷花的形狀，舞者深陷其中，則是一種（創作）人與紙張互為「生命共同體」的緊密關係。正如徹卡奧維所言，紙的日語「kami」亦作神明解，人們在白紙上寫上任何東西，可以奉之為神。如同人向山大叫，回音便是神的回應。因此，創作本身就是一種崇高的意志。最令我訝異的，還是男舞者在女舞者身上書寫一場，意味著女舞者的背部，便是一張白紙，任由創作者天馬行空。這一幕很容易令人想起《枕草子》。
《枕草子》原是日本平安時代女作家清少納言的散文集，內容主要是對日常生活的觀察和隨想，後來《枕草子》輾轉衍生了由鄔君梅主演的日本影片《枕草子》（The Pillow Book）。劇中鄔君梅飾演的女主角將自己的身體當作紙張，不斷找人在她的身體各部分寫上不同的作品，如狂草寫在錦箋絲綢般的皮膚上，營造出令人絕望的驚悚美。那書法如紋身，刺在東方美女細緻的身體上，性感得像鋒利的刀片逼入骨髓，硬生生地割傷觀者的視線。
另一方面，手塚一直強調尊重生命、愛護自然和對社會批判、人性反思的重視，《手塚》選擇借用日語旁白和紀錄片形式，向觀眾交代手塚生平和創作主旨，包括童年時在原爆陰影下成長，又特別喜以一系列「非人」的人物角色叩問世界，如《人間昆蟲記》故事等等。這部分被不少評論人認為是較為悶的一環，徹卡奧維旨在圓融手塚其人其書的舞台敘事也略見拖曳。這又令我想起，較早前在台北展出的「手塚治虫世界特展」。其實目前《手塚》舞台上的手塚工作室，更特書桌上的手塚眼鏡、帽子和畫紙，已充分營造出強烈的手塚在場感—萬千卡通人物就在這裡誕生的。
最後，要談的是《手塚》的《心經》部分。在公演之先，《手塚》就已不斷強調手塚治虫《佛陀》乃是其另一主題重點。去年九月香港院線便上映過手塚晚年集大成、大有禪意之作《佛陀》。這亦無疑是徹卡奧維《手塚》所直面的「災難和創傷」的一種救贖。《手塚》的處理卻讓投影的《心經》，在舞台上緩緩流動的原文原貌呈現，似乎稍稍未見深刻。再加插「手塚昏倒」和筆下眾多人物儼如「團體照」般圍攏摻扶手塚的場面，坦白說，我實在覺得有點滑稽。謝幕時手塚人物逐一出來向觀眾致意時，亦大有迪士尼小小世界的童話感。當然，我們都明白手塚是最不童話的漫畫家，所以我倒寧願將手塚人物群像解讀為「Hope for Japan」311受災的日本獻上愛和希望。那才是手塚的「一個人的童話」。
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