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連盈慧
讀書時代從未接觸過戲曲，甚至祖母收聽粵曲節目，聽不懂，都不上心，只是前幾年電視上看到一個六歲的孩子唱京戲，受到他清亮的嗓子吸引，追看下去，往後才漸漸認識到什麼《野豬林》、《牡丹亭》，以至什麼越劇黃梅調。
有人認為老套的節目，對我卻忽然有了新鮮感。
沒接觸過的東西才會不喜歡吧，喜歡不喜歡，真是未接觸前不要下定論；而且喜歡不喜歡，也得看我們從什麼角度下定論。
比如說，有人嫌戲曲調子慢，不耐煩，一旦喜歡，認識到這「慢」是舞蹈拍子，就耐咀嚼了。還得傾服設計戲曲的始祖，他或她，真不知道究竟怎樣研究出古代佳人才子那麼美絕的優雅舉止。
相信不一定崑曲才第一流，總認為泛稱戲曲為國粹才公平，只要大家知道崑曲是萬劇之母就夠了，不必要了媽，就不管她的子和女，何況眾子眾女真是各有千秋，各自各精彩，戲曲遺產實在太豐富。
從戲曲台得知，除了上述的京劇越劇黃梅調，還有我們熟悉的粵劇和我們不熟悉的漢／晉／呂／錫／川／徽／甬／閩等劇……數之不盡，而且每個地方戲都有他們的特色，同一劇目，各有不同面目和唱做，原來崑媽媽的子女都各自成材，吃媽的奶，各有自己靈活的思巧、風格和骨幹。
蘇聯大戲劇家梅耶荷德，看了京劇抽象寫意的表演方式，便為之陶醉不已；名戲劇家布萊希特，也說他們德國舞台藝術演唱分工，從未有過中國戲曲那麼既歌且舞的表演，說這才是他半生追求還未達到的高度藝術境界。
每個國家總得有她自己獨特的東西，戲曲才是我們真正的國粹，而且還是富於中國色彩碩果僅存的活寶。題材側重才子佳人公侯將相，不過是古人精神生活面貌的寫照，與什麼「老套」無關，看戲曲最重要是看藝術，不是搞批判，注入現代感情反而不倫不類。
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