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在網上搜尋女文武生的資料，找到一篇由凌寧撰寫的文章——《女戲班雙城記》，部分內容談及粵劇全女班，謹引述以供讀者參考。
有資料顯示雍正年間已開始有全女班，但她們在廣州和香港的活動記錄不多，只知不少女粵劇藝人在南洋和美國的華人社區演出，甚受歡迎。
民國初年由於受西方自由開放及男女平等的思想影響，廣州曾出現過男女粵劇團，但只維持了很短的時間，便因道德風化考慮而被取締。雖然如此，女性登上粵劇舞台的風氣卻得到發展，而上世紀二十年代更是粵劇全女班的全盛時期。
早期的全女班很多只能在廣州的百貨公司天台設有的遊樂場演出，稱為「公司班」。當年有一首叫《鄉下佬買戲》的詼諧俗曲的歌詞寫道：「講到��啲女班經已做到怕，有文無武而且有啲仲老過我阿媽」，可見女班的水平一般被認為不入流；要與男班競爭，女班需要作出突破。
一九二零年代最著名的女班有「群芳艷影」和「鏡花艷影」，分別由李雪芳和蘇州妹擔任台柱，她們的技藝得到頗高的評價。全女班當年與男性同業競爭的一個重要策略，是以奇幻道具、華麗服飾吸引觀眾。如李雪芳演出《白蛇傳》時，她所穿的戲服綴以電燈，坐在椅子上便會全身發光，令觀眾驚歎不已。女班雖然以新穎的舞台技術爭取到不少觀眾，但她們的地位始終低於男班。男班演出的票價一般比女班高，至於收入方面，女藝人也比男藝人低。
一九三三年十一月，粵劇第一個正式男女班「太平劇團」在香港太平戲院演出。馬師曾從全女班聘請了譚蘭卿、上海妹和麥顰卿作一生三旦的演出，之後男女班便成為主流。到一九三六年廣州也解除男女合班的禁令後，粵劇全男班和全女班便因找不到出路而逐漸沒落，不過卻給香港粵劇留下一份獨特的遺產——女文武生。 ■ 文︰葉世雄
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