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日前香港電影評論學會舉行2013前半年港片檢討會，談論在本土意識高漲前後港片港味復歸的種種現象，除了無可避免談到《忠烈楊家將》、《狂舞派》、《激戰》等表現的主體力度；《一代宗師》、《葉問終極一戰》對港式新男人的形象完成；《中國合伙人》及《毒戰》的逆向認同，還提及近年港片中警察形象愈趨低落這問題。
港產片導演傳統擅拍黑幫片及警匪片。就類型要求，黑幫片的警察形象一直不見得討好，而警匪片之中，警察也一直有「壞差人」、「好差人」之分。不過，影片的英雄認同大多放在「好差人」身上，宣揚的價值觀也充滿除暴安良，為市民服務等正面訊息。
這個情況，電影及電視以往是接軌的，警察基本上是好人，但其中也有害群之馬。然而，主權移交之後，尤其是CEPA實施，要到內地上映、播影的電影及電視，故事中的警察不能有壞分子，於是《野獸刑警》及《無間道》式的灰色警察逐漸消失，《大搜查之女》本來的壞差人也要轉好，結局來個一百八十度大修改。
結果，電影及電視的落差愈來愈大，電視仍然嚴守為警察臉上貼金的規矩，連臥底也是百分之百白色的（Laughing哥），再沒有甚麼情義兩難全、斯德哥爾摩症候群，一句話：所有複合面都磨平了。電影哩，伺機恢復灰色，以至來個鐘擺效應，黑色差人的比重愈來愈大。
《毒戰》的例子很明顯，孫紅雷不是灰色警察，他是表面上白得不能再白，暗裡卻反映公安自把自為、膨脹失控的國家機器權力。林超賢快將上映的《魔警》，據說更是這暗黑系導演最陰暗的警匪作品。
內地將開拍以1993年中俄列車大劫案為題材的《莫斯科任務》，導演也是林超賢。壞差人究竟還有沒有位置？本地影評人對此深感興味，引頸以待。 ■文：朗 天
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