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——溫詞的女子心思二之二
上期提到，溫庭筠以男性的身份和視角，透過筆墨道出女子的心思。此外，溫氏擅以靜態空間、場景來寄寓人物情感；藉著意象的堆疊，以展現似有若無的情緒，如《菩薩蠻．寳函鈿雀金鸂鶒》：
寳函鈿雀金鸂鶒，，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時。
畫樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰得知？
客觀筆法 描畫閨情
詞人未有選用自然之大山大水，喜以室內的情調、配以客觀的筆法來描畫幽微閨情。作者先行羅列女子專用的首飾盒（寳函）、鑲有珠貝的鳥形髮釵（鈿雀），還有金屬製、水鳥造型的香爐，以精煉之辭建構閨閣情調。「沉香閣上吳山碧」一句，由室內轉移到窗外之景，好讓詞人帶出「楊柳如絲」的細膩畫面─在水岸送行，伴有楊柳依依、煙水綿綿，正與漂泊旅途的對方臨別。
下闋又回到女子獨處的空間（畫樓），雙方斷了聯繫；而送別的堤岸，想必是長了大片芳草，喻時間已然流逝。「鸞鏡」恰好又是成雙的意象，成對的鸞鳥紋樣，映照出落寞的離愁；女子以摘下來的鮮花（花枝）插髮，即是溫婉、嬌柔嫵媚的姿態寫照。這闋詞跟上例相似，溫庭筠對女性的專屬器物，處理得駕輕就熟；常以妝容、髮飾、屏風、飾盒、香爐、衣服上的裝飾等精細組件，交織成華美的意境，最後才帶出女子的孤寂情思。
目送「千帆」 描畫心理
關於溫庭筠對女性心理的了解，筆者欲以《夢江南．梳洗罷》作結：
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
這詞寫得明白如話。相對以上兩闋詞例，溫氏以色澤素淡之筆，同樣以閨閣作描畫的起點，寫出女子與情人分別後的失落情境──目送「千帆」、靜倚江邊良久，直至「斜暉」相迎，單思之情仍未消減半點。詞人以男性的心理、眼界來描畫女性的內在情緒、外在樣態，既細緻且真實；由此可知，飛卿心思之仔細，真謂可見一斑。 ■香港浸會大學國際學院講師 邱月兒博士
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