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■《天注定》劇照
文：朗天
《天注定》不能在今年香港國際電影節放映，益發令人覺得香港已經不一樣了，畢竟賈樟柯以往的所有作品都可以在香港看到。至此，網上瘋傳一條關於三十三年後香港將滅亡的短片，講述小行星襲擊帶來全城恐慌，官員商人都走了，香港反而重獲生機，最後愛港主角發明高能炮，一舉擊碎小行星，化險為夷云云。
短片拍得不怎麼樣，製作團隊之前已有類似的作品，如《關公大戰外星人》、《廣鷹漁業》等，以Low-tec特技及本土文化標誌，演繹香港神話，連結未來想像。今次由關公せ媽祖等神祗，銜接到香港人自身，愈來愈直接，可能反映了受眾這邊也有相應的變化。
為甚麼人要搞藝術？其中一種看法是因為有話要說，卻不能直接說，傳情也不能直接來。藝術為曖昧曲徑、細微寄意之路，能直接表達毋須這樣曲折，當電影愈來愈白，意味藝術性下降，說教せ言志和實用價值上升。
另一種看法關乎美學，藝術形式提供了審美可能，這一點香港電影人一向不太注重，重拙粗糙反自許為率真純粹，循這角度香港電影一向藝術性不高。
有人認為，種種跡象顯示，這個時代的香港不需要藝術，因為立場せ表態、改變現實都比繡花、追求境界來得迫切。真正的影癡到最後都會看社會或充權（empowerment）電影。當然，這種說法未必站得住腳，即使近來最受關注的都是這個方向的電影，如《狂舞派》、《激戰》、《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》等。看戲讓人有正能量生活下去，不得不說這起碼是時代的悲情。
我們對電影的癡，還有沒有選擇去投放說餘地呢？這是我向2014餘下日子發出的充權一問。
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