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何冀平
一般來說，初春我會留在香港觀看香港藝術節，今年回北京看《首都劇場精品劇目邀請展演》。主辦方是北京人民藝術劇院。自二○一一年開始，已經舉辦四屆，邀請世界精品話劇，以「名劇、名團、名導」為遴選原則，打開一扇世界戲劇之窗。今年邀請俄羅斯、白俄羅斯、英國和以色列。平時比較少看俄羅斯戲劇是因為語言不通。
第一場音樂話劇《婚禮》原著契訶夫，諷刺小市民在婚嫁中貪財圖利，斤斤計較，趨炎附勢，講究排場，結果大失風景。第二部《啞巴》，寫二戰中的一段愛情，村女愛上了侵略者士兵，為了掩飾他的德國身份，士兵裝成啞巴，硝煙四起中，殺戮成性中，愛情仍然頑強生長。舞台劇一般少寫戰爭題材，因為很難表現，但這部戲的舞台製作十分逼真，硝煙、火焰、槍炮如同真的一樣，也以此烘托出災難中的愛情。
最令我嘆為觀止的是這次展演中的一部戲劇電影。英國倫敦國家劇院二○○九年推出「英國倫敦國家劇院現場」將英國最傑出的舞台劇拍成電影，在世界各地播出。此前有拉辛名劇《費德爾》和莎士比亞名劇《皆大歡喜》。此部戲劇電影《弗藍肯斯坦的靈與肉》由英國皇家國家劇院演出，著名演員勞倫斯．奧利弗曾擔任藝術總監。一個劇院的藝術總監至關重要，保證着劇院的品質和風格。劇本改編自小說，作者是英國浪漫詩人雪萊的第二任妻子瑪麗．雪萊，她出身良好容貌秀美，不到二十歲便寫下了這本小說，被稱為世界科幻小說之母。故事講述，弗藍肯斯坦是一位生命科學研究者，他利用屍骸拼湊出一個人，相貌醜陋可憎，而新生的怪物本性善良，對人類充滿善意和感恩，他渴求生的權利，想像人一樣有妻有室，但是，處處受到人的嫌棄和歧視，他開始變得憎恨、絕望，他要毀滅一切，連同他的創造者弗藍肯斯坦，在毀滅與生存的搏鬥中，兩人同歸於盡。瑪麗．雪萊寫《弗蘭肯斯坦》時，一直在連續的懷孕和流產，肉體和精神都十分痛苦，她開始思考懷孕生產意味着什麼，人類的終極歸宿是什麼？「一個最終毀了它的創造者的東西」的中心主題，使這部小說具有深遠的內涵與隱喻，具有普世價值。一九一○年被拍成電影之後不斷地被各種藝術形式演繹。該劇導演丹尼．博伊爾因執導電影《猜火車》、《百萬富翁》聞名於世，他是《弗蘭肯斯坦》舞台版和電影版的導演。該劇最大看點是二位主演康伯巴奇與米勒，導演安排他倆輪流飾演科學家和怪物，意在兩者互為鏡像。康伯巴奇飾演的怪物凸顯人工生命的怪異，令人恐懼不安。米勒則帶有原始的純真，即使放火、殺人、強姦，仍顯示出對人世溫暖的嚮往。怪物出生時，康伯巴奇四肢抽搐，內心驚怕，因群鳥撲打翅膀的聲音哭喊。米勒則目光歡喜，對新世界充滿好奇，享受初識人世的快感。舞台上的 怪物全身赤裸，胯間裹一截白布，身體扭曲，滿臉血痂、頭皮開裂，要匍匐、爬行、抽搐、翻滾，兩位英俊明星，不顧名氣、形象、身價，幾乎全裸，全身心投入角色，令人肅然起敬。作為編劇，此劇帶給我從文本到演出各方各面的感受和思考，同時感佩不已。
另外兩部《從莫斯科到佩圖什基》和《耶路撒泠之鴿》留待下文再敘。
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