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■Lutz Forster（左一）與Dominique Mercy(右三)月中隨舞團來港時與香港舞蹈家梅卓燕、專欄作家劉健威、中芭團長趙汝衡、舞蹈家楊毅等朋友飯敘。 梅卓燕提供
還在福克旺學校時，魯茲便以學生身份參與了翩娜的舞作。「有一天，我的老師和我說：翩娜看上你了，她在做一個新作品，希望一些學生來參加，她說她想要那個『有着一個大鼻子的高個兒』。」就這樣，魯茲成為了翩娜版《春之祭》中的一員，而這個舞作至今被認為是最偉大的《春之祭》版本之一。問他被選中時心情如何，他意外地說：「甚麼也沒有。」
「我21歲時才開始跳現代舞，人們總說我『太遲了』、『太高了』......太多『太』了。剛開始時，連老師們也不看好我。可是一年後，這個女人卻來找我去參加一個職業舞團的製作，這才是《春之祭》對我的最大意義。那時我就想：也許，決定成為舞者並不完全是個錯誤。」演出結束後，魯茲的導師Hans Zullig找到他，說：「你知道嗎，你真的沒有突出來。」「那對我來說才是真的讚美。」魯茲由衷地說。
1978年，魯茲成為翩娜團隊中的永久成員，正式加入舞團的他迅速成為團隊中最傑出的舞者之一。但他仍堅持不斷嘗試，上世紀八十年代初，他獲資助前往紐約，在荷西．李蒙舞團（José Limón Company）任舞者。1984年至1987年，舞團更邀請他重返紐約去擔任助理總監。「在我的感覺中，我從未離開過。我在加入烏帕塔舞團前就已經申請了資助，後來終於成功了。翩娜也經常說，她曾經在紐約的日子，是她一生中最好的時光。」魯茲說，在李蒙舞團跳舞的期間，他仍不斷回烏帕塔參加演出，「後來李蒙的舞團邀請我回去做助理總監，我想這是個有趣的任務，就接受了。但我一直持續地與翩娜和舞團合作，我並沒有離開。但能嘗試不同的東西也很好。」
除了和李蒙舞團合作，魯茲也積極和不同的藝術家合作，例如曾參與羅伯特．威爾遜（Robert Wilson)的《大都會的祝福》（Cosmopolitan Greetings, 1987）和《浮士德的悲劇》（Dr. Faustus,1989）。他亦不抗拒別的創作形式，電視、電影，甚至廣播他都曾涉獵。「我總想嘗試不同的東西，但我的家是烏帕塔。」魯茲說。
八卦地問魯茲對威爾遜這位劇場大師的印象如何，他笑着說：「從某程度說，他和翩娜很像，他的生活和創作沒有嚴格的區分，隨時投入在工作中。這種類型的人可能會讓人覺得很疲累。就像我雖然很享受和翩娜工作，但有時我也希望有個人的生活。但他們卻永不停步地往前走，就算在假日也是一樣。」
對於魯茲兩次離開前往紐約，翩娜其實並不是很高興，但她最終選擇了接受。在魯茲第二次去紐約期間，他回烏帕塔演出《On the mountain a cry was heard》，整個排練中，翩娜沒有採用他的任何創作，「那時我們的關係有點緊張。但在排練的最後，她突然來找我，為我和Dominique編了一段很美的雙人舞，我們就又和好如初了。她很人性，有普通人的優點，也有普通人的缺點；她是個天才，但也會犯普通人會犯的錯誤。這卻也是她可愛的地方。」
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