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文：小西 本欄由本地知名評論人小西與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。
前進進戲劇工作坊已經不是第一次搬演英國新文本大師馬汀．昆普（Martin Crimp）的作品了，前有2011年的《幹掉她》（Attempts on Her Life）(由譚孔文導演)，近期則有馮程程導演的《城市一切如常》(The City)。
作為「新文本工作室」的召集人與核心成員，馮程程對歐陸新文本的美學進路，自然耳熟能詳。正如她在《城市一切如常》的演出場刊所言，雖然這算是她首次執導馬汀． 昆普的作品，但她第一個導演的新文本作品，即英倫劇作家邱琪兒（Caryl Churchill)的名作《遠方》(Far Away)，卻跟今次演出的《城市一切如常》有着異曲同工之妙。
躁動不安的日常
《城市一切如常》共分五幕，劇情大約發生在兩個聖誕節之間。跟《幹掉她》那種主角缺席、沒有指定對白甚至角色分配、各種敘事手法雜揉的後戲劇劇場（Postdramatic Theatre)風格不同，表面看來，《城市一切如常》跟傳統的寫實主義舞台演出彷彿沒兩樣。事實上，《城市一切如常》的演出按時序進展，角色有自己的名字與台詞，場景也設定為普通的寫實舞台室內景，而演出亦主要以角色之間的對話來推展。然而，細味《城市一切如常》的文本，我們卻發現角色之間對話的底下，其實充滿着「暗湧」。
《城市一切如常》的主要戲劇場景，設定在一對年近四十的中年夫婦的中產家庭日常家居中。 馬汀． 昆普發表《城市一切如常》時，正值全球金融風暴，跟當時很多在一片裁員潮中被裁掉的員工之命運相似，《城市一切如常》的主角Chris（張銘耀飾）也是被犧牲的一員。然而，正如所謂「金融風暴」不過是全球金融資本主義結構性不穩定的周期現象，對於馬汀．昆普來說，日常生活中的秩序與異常，本是一個銅板的兩面， 主角Chris之被裁撤，只是引爆Chris與Clair（黎玉清飾）這一對中年夫妻荒涼的中產日常生活之切點。
事實上，無論是Chris，還是Clair，一直都被困鎖在彷彿人人夢寐以求的中產日常生活秩序中：身為作家與翻譯家的Clair，她的創作熱情固然已逐漸被日常生活的庸常磨掉，身居跨國企業要位的Chris又何嘗不是？雖然他比社會上的其他階層更有條件與競爭力，但在全球金融浪潮的波動下，他的事業與優裕的中產生活，其實同樣脆弱。連帶地，我們會看見Chris與Clair這對被困鎖在日常生活秩序中夫婦之間的「對話」，每每答非所問，而二人在日常生活被壓抑掉的熱情與憤怒，總是時時在語言的裂隙中伺機爆發，風格讓人聯想到英國現代戲劇大師哈羅．品特(Harold Pinter)的作品。 當然，馬汀．昆普也透過Jenny一角（鄭綺釵飾）對在戰場前線工作的軍官丈夫的經歷之複述，在看似安穩的日常生活肌理，不無突兀地加插了令人不安的戰爭景象與殘酷畫面，可謂對日常生活爆破之極致。
詭異的空間與節奏
可以想像，要在舞台上呈現這種日常生活中的異常，實在不易。可幸的是，無論在演出空間還是舞台調度上，今次導演馮程程都做得收放自如，並充滿想像力。就以馮程程與阮漢威合作創作的舞台空間為例，便在形象化地表現原劇中那種日常生活中的異常。表象看來，《城市一切如常》的場景不過是日常的家居空間，但乾淨得恍如「示範單位」的簡約設計，加上紅綠等帶點神經質的主要配色，總是不經然令人聯想到比利時畫家Michael Borremans的畫作：都是日常生活的人物與景象，但色彩與畫面上某些詭異的處理，卻往往能將整個畫面弄至鬼氣森森，了無人氣。
與此同時，馮程程也善用了這個簡約佈景的那些看似簡單的空間與走道。例如，當Jenny在Chris與Clair的後花園複述丈夫所見的殘酷戰爭景象，演員便被安排站在一個向前傾的斜台，可謂充分表現了Chris與Clair聽着Jenny的複述時心裡搖搖欲墜的感覺。至於馮程程安排幾個主要角色在舞台後方的走道進進出出，則為角色之間那些充滿「暗湧」的對白，提供了營造節奏的空間，既簡約，又有力，且懸念處處，實在精彩。
如前所述， 邱琪兒的《遠方》與 馬汀． 昆普的《城市一切如常》，實在有異曲同工之妙，它們都是由一個「內部」出發，嘗試尋找一個「內部」與「外部」的交接點。或許，我們習以為常的日常生活，並不那麼私人，日常生活往往是外部世界的縮影，卻又總不為世人所容易察覺。這也是今時今日搬演《城市一切如常》的真正意義。
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