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■彭國勝有20餘年的收藏經歷。
青銅器因其獨特的器形、精美的紋飾、典雅的銘文，被史學家們稱為「一部活生生的史書」。今天的中國，青銅器還是小部分人的收藏，香港青銅器藏家、奇麗藝廊主人彭國勝，與友人鄺文瑛結伴收藏青銅器百餘件，二十載的收藏路上，彭國勝始終堅守自己的信念：要把最精美的青銅器留在自己國家的土地上。
採訪：香港文匯報記者 張夢薇 攝：曾慶威
彭國勝與友人鄺文瑛的奇麗藝廊是上水的一間小工廠改建而成的，鄉間小路上獨門院落，別有一番天然自在。藝廊也是二位藏家的倉庫，一半是彭國勝的青銅器，一半是鄺文瑛瓷器藏品，二十年來，二人既是合作夥伴也是藏友。「二十年前我結識鄺先生，開始喜愛收藏」，直到有一天彭國勝見到一件青銅器，立即被瑰麗的器形和精巧的工藝所吸引，於是在鄺文瑛的指引下踏上了青銅器的收藏路。「鄺先生收藏的青銅器以春秋戰國時期的為多，我則是以商周時期的為主。」在藝廊中，陳列着彭國勝私藏的青銅器百餘件，據彭氏介紹，這當中很多在國外博物館藏的圖錄中均可見到類似的藏品，彭國勝將它們一一找出，在仔細比對中品鑒，這也形成他青銅器收藏的獨特風格。
把精品留在祖國的土地上
其實提起收藏，正常的排序是「金石書畫」，排在第一位的「金」指的就是青銅器，可以說收藏青銅器是一個收藏家能夠達到的最高等級。然而，據介紹因為《中華人民共和國文物保護法》中一條關於「只有1949年前出土、並且有明確著錄的文物才允許流通」的規定，使得不少年代久遠的青銅精品，被擋在了合法流通領域之外，以致在當下藝術品市場上罕見青銅器的身影。而其市場價位與動輒上億計的古代書畫、瓷器相比，更顯低落。因為國內和國外在管控鬆緊程度上存在「落差」，使得相當一部分青銅器交易由國內轉向國外。
相對於國內市場對青銅器的嚴格管轄，海外市場的拍賣政策顯然要鬆動很多。「清朝末年至民國，因為社會動盪，有很多傳世的青銅器流散海外。」二十餘年來彭國勝搜集了大量世界各地博物館的目錄，瀏覽網站追索海外青銅器的身影，令他受到觸動的是，許多散佚海外的青銅精品，在內地的博物館館藏中卻未曾看到，「其中一些還是質量非常好的，連國內博物館都沒有的精品。如果中國收藏家不能理解、發掘並挽留住我們自己的青銅精品，將來可能用十億、百億的代價都難以買回這些國寶級的青銅藝術品。」彭國勝說，儘管目前中國青銅器流通的管道十分有限，但他不認為國內藏家在青銅器領域毫無可為，在他多年的收藏經歷中，彭國勝始終有一個信念：「盡自己所能去發現這些青銅器，在國外可以看到的青銅精品，在中國人自己的土地上也要能看到。」
商周青銅器的銹斑之美
在收藏青銅器的過程中，彭國勝更多專注於商周時期出土的器物。商代青銅器以酒器為主，爵、提梁壺等門類在他的收藏中均可見到。據彭氏介紹，商代青銅器普遍裝飾有線條粗獷而構圖繁密的紋飾，並採用左右的動物抽象紋，最複雜的紋飾除主紋外還有抽象的鳥紋及其他紋飾，而到了西周，青銅器與禮制的結合更加緊密，冶鑄技術亦更成熟，更出現了長篇銘文。
在他看來，商周的青銅器不僅具有王者貴族氣度，疏朗的紋飾更是非常的有神氣。彭國勝拿出一件湖南出土的提梁壺，對着光細細摩挲，綠色的銅銹泛出油滑的光澤，他介紹說商周的青銅器最具魅力之處在於器物表面有一層保護膜，即使銅器內部生銹，外部表面仍舊十分光滑，「漢以後這層保護膜被鎏金工藝代替了，而商周時期的這曾外膜的成分即使是用高科技儀器分析仍然不得解，歐洲的專家也曾經探索過它的成分，也沒有得到答案」，彭國勝解釋說商周時期青銅的冶煉技術成熟度上達到了頂峰，而後的春秋時期銅器中加入了銀的成分，隨着時間的推移，銀的成分被氧化，這也就是為何如今看到春秋出土的青銅器顏色會比較黑的緣故。
對於青銅器的斷代，彭氏指出主要看三個方面，即器形、紋飾和文字，而當中的文字指的是器皿內部琢刻的銘文，「周之後開始分封制度，所以作為禮器的青銅器上就出現了作為紀錄用途的文字，而銘文是使得青銅器增值的最關鍵因素，即使是器型很小的銅器，如果帶有銘文，價格也會比大器型青銅器高很多。」彭氏私藏的青銅器中不少刻有銘文，當中以一、二字者為多。
目前在國際拍賣場上青銅器前三甲分別是：2007年在荷蘭歐洲古董博覽會上拍出1,200萬美元的青銅錯金嵌綠松石貘尊；2001年在美國紐約佳士得藝術品拍賣會上以925萬美元成交的商代青銅器「皿天全方罍」；以及2007年在美國水牛城拍出810.4萬美元的商代青銅酒器方斝。彭氏指出，目前青銅器的價位極低，不過這兩年來國內藏家已逐漸意識到青銅器的收藏價值，目前此板塊市場正在復甦，日後會有很大的升值空間。
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