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陸儼少（著名藝術家）：寶林此作特有新意，須出示深覺英年奇氣，有愧老邁。-丙寅九月陸儼少題《秋絲瓜圖》
張仃（著名藝術家）：當今中年畫家中，姜寶林的傳統底子厚，同時他的審美觀念、審美情趣又很新。由於近代中國畫的花卉從吳昌碩到齊白石、潘天壽，已經非常成熟了，要突破這個模式談何容易；姜寶林的花卉無論章法，意境都有自己的特點，特別是色彩，每幅作品都有主調。他是寫出來的，相當寫實，但給人感覺仍然很新。這是因為他把黃賓虹山水畫中的筆法，墨法，甚至虛實關係引到他的花卉創作中來了，別開生面。其作品無論大小、疏密，總給人大氣磅礴、厚實華滋的美感，這美感來自筆墨。 -摘自《姜寶林筆墨展觀後》
蘇立文（英國牛津大學終身教授）：我們極讚賞您的許多畫作。您是一位大師，畫風和技巧上的變化極為廣泛，而且您似乎是得心應手十分自如，讓人欽佩。 -摘自來信中 官明譯
莫德吉拉爾·熱斯朗（法國吉美博物館研究員、中國藝術專家）：
姜寶林顯然很熟知齊白石，但他比齊白石或比創新一時的張大千或比使用他法的吳冠中更多地，又比自由得炫目的譚思賢（音譯）更有分寸地革新了中國繪畫，同時又不將其背叛。 -摘自巴黎C.T廬姜寶林畫展前言 黃河清譯
王文章（中國藝術研究院名譽院長、原文化部副部長）：姜寶林先生在他不同藝術時期所描繪的山水風貌與大寫花卉，都秉承着「既要筆墨，又要現代」的藝術理念，以「舊筆墨與新形式的契合」而執着探索，開創出了具有鮮明時代性和獨特個性的創作境界。可以說，姜寶林的藝術創作歷程，正契合着中國改革開放、真正走向世界的全面進程，他的作品體現的當代性、國際性，也是這一社會變革時代進程的精神寫照。從這個意義上講，姜寶林是應該進入到一個多世紀以來推動中國畫創新發展的代表性人物行列的一位藝術家，他獨創性的藝術創作成果和他對當代中國畫創新的貢獻，無疑會在當代中國美術史上佔有自己的地位。-摘自《超越時代 追求個性-姜寶林先生繪畫印象》
劉曦林（著名評論家）：世紀之交，吾國畫壇觀點紛紜，執筆墨者拒斥現代，操現代者反叛傳統，於是各執一端，爭論不休，鬧象空前。眾人醉喧，唯君清醒，老薑獨言：「既要筆墨，又要現代」，道極中庸而高明，思極明朗而堅定，余甚佩之。今兄值古稀之年，更以此言為題。這傳統筆墨與現代創造兩端完全可以契合之說，或如太極圖般諧和運轉，此正中國畫走向現代之奧理。老薑乃畫家，非專職理論家，然思路竟如此清晰。其藝術貢獻當不限於作品，其觀念亦如明燈啟人悟道也。 -摘自《吾兄寶林：或身在高峰中》
賈方舟（著名評論家）：我們可以列舉出不少有品位、有水準、有深厚傳統學養的畫家，他們無疑都置身於傳統文脈的「脈線」之上，但這條「脈線」卻沒有因為有了他們的藝術而獲得延長，因而他們雖然是好的畫家，卻不是有意義的畫家。姜寶林常常被說的「好」，正是在這個層面上，而非指他對延長傳統文脈所做的貢獻。但在我來看，他的藝術史意義恰恰不在於他把花鳥畫得更好了，而在於很多人並不覺得有多「好」的那一部分，在於人們對他的探索還有些「存疑」的那一部分。 -摘自《姜寶林：山水畫的破局者》
牛宏寶（中國人民大學美學與現代研究所所長、教授）：姜寶林從小便自發地產生了對中國畫的濃厚藝術激情，在中學時期這種激情又被西畫所拓展。在五六十年的藝術事業追求中，這種源於生命深處的藝術激情，始終是在傳統與現代、中國與西方之間對話的兩種極具張力的歷史風暴中激蕩、糾結和擴展。正是這種糾纏與激蕩，使得姜寶林的每一幅作品、每一次轉換，都鳴響着時代的脈搏，因應着文化的使命，使他的作品中的筆墨語言，高貴而尊嚴，渾厚而生機勃勃。-摘自《姜寶林：筆墨語言的守護者和現代轉換的探索者》
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