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■2008年10月15日汪明荃主席率領香港八和會館出席「第五屆羊城粵劇節」及參與演出和羅家寶、紅線女相聚。
香港文匯報訊（記者 胡若璋 廣州報道）對於「蝦腔」的形成及藝術魅力，著名粵劇編劇潘邦榛解釋得比較透徹，上世紀八十年代由他擔綱排演的《血濺烏紗》、《袁崇煥》與《夢斷香銷四十年》這三個風格迥異的新戲，更被讚譽是藝術躍上了新的里程。羅家寶的表演瀟灑優雅，細膩大方，而唱腔自成一家，正因其乳名叫阿蝦，故被人們親切地稱作「蝦腔」。
潘邦榛在接受記者採訪時表示，羅家寶善於博取薛覺先、白玉堂、桂名揚等各家所長，根據自己的聲音條件融會貫通而逐漸形成的、獨創一格的唱腔，尤其後來得到京昆名師俞振飛等的指點而更臻成熟。談到羅家寶的演唱特點，潘邦榛表示，其低音區音質厚實，共鳴強烈，酣暢自然，韻味淳厚，易於學唱和傳唱，所以直到現在仍是最流行的粵劇唱腔流派之一。
記者翻閱資料獲悉，少年得志的羅家寶，18歲便自己組戲班，到過越南、新加坡等地演出，在粵劇世界的舞台上嶄露頭角。時間轉到1953年，羅家寶和許多文藝界人士一樣，經過一番考慮，選擇離開香港回到內地發展。
回首往事，羅家寶去年出席粵劇春茗活動中接受採訪時說：「24歲的我在面對留在香港還是回內地發展事業的選擇時，毫不猶豫地選擇了後者。現在回想起來，心中也難免五味雜陳。但可以肯定的是，我從來不會為自己的決定後悔。」
當時的香港，有大量活躍在舞台上的粵劇老前輩，競爭太過激烈。在關於羅家寶《藝海沉浮六十年》這本書中，記者翻閱後得知，百般思量的羅家寶看到了，新中國一切都百廢待興，正是需要人的時候，而且文藝氣氛也很濃厚。秉着「回去應該有所作為」的信念，回到廣州。
在廣州如魚得水的羅家寶，也憑着主演《柳毅傳書》一炮而紅，奠定了自己在粵劇界的地位。 「五十年代的廣州是各處藝術交流的必經之地，所有藝術群體到國外都得停留這裡」，所以這個時期的羅家寶看到了很多藝術大師的演出，對各種粵劇流派藝術的吸收並不亞於剛開始學戲時，眼界也大大寬闊起來。
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