■黃宇興與其作品《新世界砸向無產者》局部。突然的響動，陌生的環境，特定的動物，以及看不見摸不着的未知時空等現實中存在或想像中建構的「危險事物」，都有可能會令身處其中者，身不由己地心律加快、血壓升高，甚至腿腳發軟，而上述本能反應就是我們一生中需頻繁面對的恐懼。通常想到它時，我們便彷彿被黑幕裹緊，難以呼吸。可知名當代青年藝術家黃宇興，卻一改「恐懼」最尋常的暗黑面貌，在其個展「不應恐懼」中，採用極為跳躍的螢光色系，代表不同階層來迎戰生命不同階段的「驚恐」。■文、攝：香港文匯報記者 趙僖
儘管中秋已過，但中環的陽光依舊保持着咄咄逼人的氣勢。經過熙熙攘攘的干諾道，步入燈光幽暗且溫度偏低的展覽現場，像是從真實世界被傳送到了異時空裡的某個中轉站。空蕩蕩的展廳四壁懸掛着黃宇興充斥着碎片化人形、頭骨、工業化幾何，色彩幾近迷幻的巨幅畫作，而一身黑衣的黃宇興則站在畫廊中央，波瀾不興地解說着自己複雜且「澎湃」的作品，讀不出情緒。聊到展覽命題，黃宇興表示：「人的一輩子中會不斷遇到恐懼，如何調適、衝破包圍，正是我想探討的命題。但這組作品，卻並非先確定主題再進行創作，整個創作周期完全反了過來。我在約一年半的時間內先完成了繪畫，起題時因為時常不由自主想起阿根廷文學家博爾赫斯的墓誌銘，才意識到這句話實際上是本階段作品的總結。雖然每幅畫，都有其自身需要所闡述的內容，可大體上都能被涵蓋在『不應恐懼』的母命題範圍內。」
文=香港文匯報 黃=黃宇興
文：請問該系列作品為何會令您聯想到博爾赫斯的墓誌銘？
黃：通常畫家為作品起題時，都會對文字所囊括的含義有點介意，因為文字很可能會限制畫作所表達的疆界。但「不應恐懼」對這組作品而言卻既是一個總結，也算是一種提示。首先，我想說一下博爾赫斯。他是一名偉大的詩人、作家也是翻譯家，有生之年從未停止過用文字與對手及疾病抗爭。就連晚年雙目失明，依舊以口述的方式繼續創作。可這位精通各類寫作技巧的大文豪，卻只在墓碑上留下了短短一句古英文-「不應恐懼」。我想它不單單是博爾赫斯回望人生路時所做出的高度概括，同時亦是對後人的一份告慰。
不過就像我之前所說的那樣，文字有其特定的界線，所以某些觀眾也因此產生誤解，以為這個展覽想要談的內容是死亡。而實際並非如此，「不應恐懼」是一場關於生命的探討。死亡不過是生命中的一個部分。例如在《母體》這件作品中，我創造了一個非常明確的母親形象，她正處於孕育的過程之中。佛教中歸納了四項人類無法逃避的痛苦，分別是生、老、病和死。此時此刻，畫面中的母親與她尚未降生的孩子都在面臨「生」的恐懼，這是新生命所要面對的第一重苦難。
出生後，童年的我們害怕醫院，儘管根本不了解病痛死亡與醫院之間的具體聯繫；邁入校園，我們可能會擔心遭到同學欺負；邁入無所適從的青春期，我們所畏懼的是身體微妙的變化；然而隨着怯生生年齡的遠去，壯年的我們又憂慮青春不再、年華老去。在《成熟之樹》這件作品中，那些離開土壤、倒掛的人，對我而言正經歷一生中最璀璨，最光輝的歲月。但他們逆向審視世界，還是感到陌生，表情懵懂，甚至恐懼。而恐懼基於對廣袤宇宙的不了解。我們和幾億光年外的生命，共享着一片天空，儘管看似成熟光芒四射，卻不過是無垠世界中再微小不過的「吉光片羽」。
文：請問《新世界砸向無產者》與《軟件工廠》這兩件作品，您是否打破了年齡的線性維度來看待恐懼？
黃：《新世界砸向無產者》中有兩個對立的名詞和一個動詞，分別是「新世界」、「無產者」和「砸向」。在我理解裡，無產者是一群無所畏懼、不怕失去、充滿戰鬥力的族群。而新世界中則囊括了新的生活方式、新的載體以及與未知相關的一切精神和物質，是所有可能性的總稱。我試圖完成讓無產者在面臨新世界的降臨時，呈現出狂歡的狀態，他們因為一無所有，所以選擇毫無保留地接受。相反，畫面裡沒有直接體現的就是害怕所擁有物被剝奪的中產階級。
這幅畫裡有很多抽象的形體，有些是柔軟的，有些是帶有化工氣息，有些像隕石、寶石或鑽石。它們從天上單方面、快速如冰雹般砸向地面，既體現力量感，也告訴觀眾這是一種被動關係。一方不加克制主動襲擊，一方毫不設防被動接受。而巨大的衝擊亦會帶來恐懼。而《軟件工廠》實際上是社會生活的縮影；是我們人人都窮其一生去消耗時間及創造力的地方。它對一部分人來說，光怪陸離新奇有趣，但對另一部分人來說，枯燥乏味避之不及。
文：請問黑色為何又重新歸回您的用色體系？
黃：十一二年前，我曾走過一段全黑時期，在暗銀的底色上用全黑作畫。可是後來因為我想嘗試新色彩的碰撞，所以黑色退出了我的世界，如果需要暗色，我就用紅、黃、藍的疊加來完成。不過這個系列的作品，我還是認為黑色之餘恐懼有着不可替代的能量，所以又把它重新帶入畫面。
文：請問您未來的創作會延續現有的發展方向嗎？
黃：「不應恐懼」中的《繈褓》與我曾經創作的「河流」主題作品存在一定關聯性，包裹在結晶體中的靈魂，脆弱又不具體，在一條時間的河道中隨波逐流，等待一個開始。《成熟之樹》則是可以說是「樹蟲」和「寶藏」系列的延續。我確實始終保留了一些線索，但卻不是突然產生或憑空而來的，它是有一個水到渠成的結果。假若把創作比作大樹，內部的枝條間也會互相產生影響，對我來說，不是一個人為計劃的結果。