■龍泉青瓷「非遺」傳人徐朝興新華社電 日前，73歲的徐朝興在中國美術館的三層展廳裏最後一遍審視自己的作品，再過幾個小時，「青瓷．傳承．復興暨徐朝興從藝六十周年作品展」就開幕了。走到灰釉「觀滄海」大盤前，他停了下來。這是一個直徑76厘米的弟窯瓷盤，尺寸之大、品相之好、刀工之複雜令人驚嘆。「這是一個老天保祐的作品。」他說。
去年９月，大盤的坯就已經完成了，但在那之前還從來沒有哪個窯燒製過這麼大的盤子。面對這個難題，徐朝興想了足足三個月，跟窯工在一起吃飯、幹活。當這件作品經過熊熊窯火的冶煉以完美的姿態展現在眼前時，除了「老天保祐」，他想不出別的句子來形容當時的心情。
龍泉窯青瓷創燒於南北朝時期，發展於北宋，興盛於南宋，明清時漸趨衰落。1956年，13歲的徐朝興開始學習青瓷技藝。「那天，我跟着父親步行八十多里路想去陶瓷廠當學徒。但由於我年少個子小，一開始廠方拒絕收留我。」徐朝興說，但他天性愛玩泥巴，「命中註定要吃這碗飯」。「既然廠家不肯收，我便靠着自己的摸索嘗試做些小東西。沒多少時間，竟然被我摸索出了做瓷的基本要領，像模像樣地做了一些小物件。廠家見狀，便破例收下了我這個個頭還不足一米三的小學徒。」
1957年在南京召開的全國輕工業會議上，中央決定「盡快恢復祖國歷史五大名窯，尤其是龍泉窯和汝窯」。之後，一度休眠的龍泉窯終得復燒。 作為復燒核心技術團隊八人「倣古小組」的成員之一，徐朝興參與了對龍泉青瓷的恢復與研製。但是老一代手藝人的家傳技藝極少外傳，非親非故的學徒從師傅輩那裏學到的手藝十分有限，要掌握更好的技術必須靠不斷的摸索。「我出身不好，家境也差，一門心思只想學點技術有口飯吃，在那個年代裏，他們都稱我為『只專不紅』的人。」他說。
伴隨着改革開放和市場化浪潮，徐朝興迎來了藝術生涯的春天。人民大會堂、中國工藝美術館、中國美術館等場所都收藏了他的作品。他被授予「中國工藝美術大師」、「國家級非物質文化遺產項目『龍泉青瓷燒製技藝』代表性傳承人」、「亞太地區手工藝大師」等稱號。
徐朝興說，目前的首要任務是把龍泉青瓷傳承好。「首先是精神上的傳承，要以德為先；然後是技藝上的傳承，在工藝上要做到精益求精；再是在創作上，要鼓勵年輕人推陳出新、體現個性化。」
據了解，本次展覽將持續16天，以徐朝興的從藝經歷為主要線索，分為溯源、重生、守望、勵新、拓造五大篇章，在展出徐朝興師徒兩百餘件代表作的同時，還從青瓷的歷史及發展脈絡、燒製工具與材料、燒製技藝與文獻資料等方面展現龍泉窯青瓷的全貌。「每一種手工藝術的背後，都凝聚着手藝人對材料、工藝、思想表達的智性體悟，流淌着匠者的體溫，並散發『人文精神』的芳香。這場展覽不僅是徐朝興先生的個展，還是觀覽我國青瓷手工藝綜合發展情況的學術展。」徐朝興徒弟、中國美術學院手工藝術學院院長周武說。
周武說，徐朝興先生已年過七旬，仍立志擔當，身體力行，他生活簡樸、嚴謹自律，對工藝精益求精，每日五點起床，打磨手藝。「我常說自己是個『老陶工』，因此從不敢懈怠自己的手藝，還在努力搞創作。」徐朝興說。「我與龍泉青瓷已緊緊聯繫在一起，是龍泉青瓷塑造了我，我的一生屬於龍泉青瓷。」