《春天對櫻桃樹做的事》作者：阿郎，出版：百花洲文藝出版社是簡簡單單地看一次電影，還是在電影裡活過或愛過一次？想想春天對櫻桃樹做的事，你就能輕易找到答案。
好的電影不敢一次看太多，就像找到對的人，一次只能愛一個。但春天與櫻桃樹的關係不是這樣--春天浩蕩，櫻桃樹有許多。觀影人誰敢把電影比作櫻桃樹，誰又敢把自己比作春天。
在晚春下午陽光裡讀影評人阿郎的影評集《春天對櫻桃樹做的事》，有種舒適的倦怠感。書中收錄的那些情愛電影大約一半看過，一半沒看過。文字的好處是可以過濾掉那些讓你昏沉的情愛體驗，給你一個通達透徹的答案。對於懶惰者來說，繞過過程知曉答案，是件省心的事，如同浪子繞過愛情直達床畔。
阿郎寫作這本書所花費的時間長達八年。八年看這麼些電影寫這麼些文字，不算多。所以他的文章給人以一種「沉舟側畔千帆過」的感覺。一靜一動，以靜制動，他是沉舟，電影如千帆。讀過本書，情感再黏稠的人，也會產生點「片葉不沾身」的躍出感。
阿郎的文字口頭禪是「喜歡極了」，這四個字常常在閱讀過程中被捕捉到。比如他在評論《巴黎野玫瑰》時寫到，「喜歡極了貝蒂出現時的場景，鏡頭緩緩搖升，全景，陽光明媚......」，在評論《年輕的亞當》時寫到，「喜歡極了影片開頭，水波瀲灩，一湖如碧，一隻高貴的天鵝驕傲地游弋......」
在我所了解的語意當中，阿郎的「喜歡極了」並非單純是字面層面的「極致的喜歡」。這四個字還包含有諸多微妙的表達，比如欣賞、震撼、享受、愉悅、動心、神馳......但當這些包含了嗅覺、觸覺、味覺等在內的敏感氣息，被歸於「喜歡極了」這種樸素的、口語化的表達之後，讓讀者也產生了心旌搖曳的感覺。
如果在職業上做一個比喻，阿郎不像是一位影評人，而像一位放映員。他撫摸着並不存在的放映機，用語言勾勒畫面，為讀者「放映」那些讓他在深夜裡覺得百花繚亂的故事。他要克制自己激動的情緒，盡量用速寫的方式描繪出那些色香味俱全的場景--在電影審美方面，阿郎對畫面與場景的關注似乎要多於台詞。
「影片的第一個鏡頭就是艾曼紐起床，那是一個華麗而凌亂的房間，化妝鏡和巨大的床鋪遙遙相對，化妝鏡左手是寂寞的沙發，在餐桌邊垂頭喪氣；餐桌上的殘羹冷炙暗示昨夜曾經的狂亂，可以想見，我們的主人公怎樣在桌前和人舉杯，並怎樣在那個誇張的大床上，度過了昨夜。」這是阿郎在《艾曼紐》中的一段場景描寫，這不是對畫面的復原與再現，而是灌注了個人格調與情感之後的重新創作。這也不是對電影的一種解讀，而是用小說家的口吻和偵探家的心理，帶讀者進入電影、參與電影。
「她的睡裙不敬業地散落開來，耀眼的肌膚在午後的陽光下生機勃勃」，「回憶有時候太過孱弱，抵禦不了短小精悍的真相光臨」，「食物、愛慾、子彈以及那天早上的陽光」......阿郎在他的影評文字中，融入了許多詩的語言。這種語言風格稀釋於他的全部文字當中，與他描述的那些電影畫面相得益彰。幾十部情愛電影被凝結為兩個關鍵詞「慾望與詩」，詩成為阿郎解剖故事人物慾望世界的手術刀，而詩也恰恰調和了電影作品那些指向紛亂的價值觀，讓那些已經位列電影長廊中的藝術形象，擁有了永不褪色的外衣。
作為本書作者，阿郎擁有冷靜的眼光和安靜的筆觸，但卻能夠敏感地發現電影裡角色內心深處的熱烈。因此阿郎的身份既是作者又是媒體，作為作者，他從第一觀影現場帶來豐富感受，作為媒體，他對撲面而來的影像洪水進行深切加工，捧給讀者最有價值的內容，這大約也是影評人存在的價值所在。《春天對櫻桃樹做的事》作為一名影評人所交出的答卷，裡面寫滿了所有影迷都感同身受的愛。■文：韓浩月