何翼平
北京首都劇場大堂中央，豎立着三尊塑像，曹禺、老舍、焦菊隱，說起前兩位大家都熟悉，是劇作家，人藝以演他們的戲作為看家之寶，還有一位專寫歷史劇的郭沫若，統稱「郭、老、曹」。
劇作家的劇本哪家劇院都可以演出，而一間劇院的風格只能有一個，人藝最感恩的人是焦菊隱，他是北京人藝的導演和總設計師，他創立了人藝的藝術風格，使之長盛不衰，輝煌至今。
眾人知道焦先生對話劇的功績，鮮知他對中國戲曲的貢獻。1930年，他在北京創立「中華戲曲專科學校」。民國元老李石曾牽頭，銀行家出資，地址選在哈德門外（現崇文門）木廠胡同的一座大宅子，李蓮英的外宅。此宅至今仍在，就在我北京住所近旁，每當看見它，就想起焦先生，可惜余生也晚，同在人藝，沒有見過焦先生，我到人藝時，先生已含冤而去。
中華戲專已經成為歷史，但人們不會忘 記，「中華 戲 專」和「富連成」是培養中國戲曲人才的兩大基地。焦先生畢業於燕京大學，滿腦子先進思想，他辦學首先就是打破傳統。當年，舞台上沒有女角，周恩來、曹禺在南開大學演戲時，都扮演過女角。舊戲班只收男不收女，女角都是男旦。焦先生創立的戲校，男女兼收，同班上課，培養了中國第一代戲曲女演員，像李玉茹（曹禺先生夫人）侯玉蘭、徐玉川都是藝專培養出來的名旦角。還有一件反傳統的事，不拜祖師爺。戲班向來迷信，後台都供有祖師爺，香港粵劇班供奉華光大帝，據說華光是火神，供奉他是為了避免火災。京劇的祖師爺是唐明皇，也叫老郎神。舊時，演員演戲前都要上香朝拜，不然的話就會有災難降臨。焦先生說，神是不存在的，一律不拜，反要掛孫中山的像唱國歌，這些反叛舉動在當時的梨園界掀起一場場軒然大波。
戲校的學生裝扮也不同於其他的科班。當年的「富連成」學生都穿長袍、戴帽頭，老氣橫秋。戲校男學生冬天一律是黑色中山裝，披斗篷，夏天穿白色中山服，銅扣子，戴大檐帽。女生一律是月白色上衣，黑裙子，留短髮，民國女學生的打扮。據老一輩講，但逢兩家都有夜戲，京城就出現一景，一邊學生坐馬車、騾車，大鞭一甩，招搖過市；戲專進口了兩輛汽車，學生赴劇場坐汽車，嘟嘟一叫，風馳電掣，立時勝過一頭。
學校講衛生，科班學生都睡在一條大炕上，戲校是每人一床，被褥一律套上白單子，乾淨整齊。對這所新式戲校，社會各界都很稱道，常有人前來參觀，其中有不少外國人。現在常講教育改革，焦先生的改革精神倒真值得總結效仿。