■ 一曲《太陽島上》紅遍哈爾濱，王立平稱其為自己的第二故鄉。圖為王立平在哈爾濱音樂學院。 香港文匯報記者王欣欣 攝王立平苦耕四年 嘔心譜就《紅樓夢》
「我這一生小心謹慎做事，只有這麼一次，膽大妄為選擇獨立接下了《紅樓夢》作曲的任務。四年多的創作折磨，寫得苦、寫得難、寫得累，但是寫得過癮。我把全部的才華都獻給了《紅樓夢》。」為《紅樓夢》作曲，是中國著名作曲家王立平創作生涯中最濃墨重彩的一筆。如今三十多年過去了，87版《紅樓夢》全套主題曲（下簡稱《紅樓夢》）依然被公認為絕世經典，難以逾越。■ 香港文匯報記者 王欣欣 黑龍江哈爾濱報道
前不久一個明媚的上午，香港文匯報記者見到了年近七十、面色紅潤、精神矍鑠的王立平，他拿着一張友人剛剛送的旅遊照片高興地對香港文匯報記者說，「這張照片把我照得好，牛仔褲，雙手插兜，這個動作顯得我很『潮』、很時尚。」堪稱音樂大師的王立平有着太多的傳世名作，身兼中華文化促進會副主席等十餘個社會職務，因親手創辦中國音樂著作權協會而被國外音樂同行稱為「中國音樂著作權之父」。可在大多數觀眾心中，《紅樓夢》才是王立平為中國音樂立的一座不朽豐碑。
對於那段創作經歷，王立平用「置自己於死地而後生」來形容，甚至說，「再創作一次就要跳樓」。然而，巨大的創作壓力背後，正表現了一個藝術家對藝術創作的精益求精和執着獻身。
結緣劇組 藝夢成真
「創作《紅樓夢》，我受到的磨難是空前的。」這是王立平評價那段經歷，說過最多的一句話。1982年，41歲的王立平以 「滿腔惆悵，無限感慨」為音樂創作基調，用整整一個下午的侃侃而談，征服了《紅樓夢》劇組的專家和顧問，獨自接下了全套曲目的創作任務。可興奮勁剛過，王立平就陷入了深深的抑鬱，坐在鋼琴前，腦子一片空白。「我從小就喜歡《紅樓夢》。這部藝術作品是偉大的，不但經典，還代表着中國人精神的核心靈魂。我能與曹雪芹結緣，這是人生幸事，可如何把他的偉大作品盡可能把握再現，讓大眾喜歡接受，這是創作過程中我接受的長久拷問、折磨和逼迫。」
王立平說，為《紅樓夢》作曲，與以往創作不同-不能只體現作者的感受，而要把曹雪芹的思想、藝術境界、筆下人物的真實特性原原本本表現出來。按照《紅樓夢》的藝術境界需求去寫，作這個決定，王立平冒了很大的風險。因為對於廣大受眾來說，大多數人的思想境界與曹雪芹作品的真正表達還是有一定距離。王立平只能去無限努力接近原著的深度，但至於能否讓大眾喜愛，王立平的希望就是一半以上的人能喜歡。
王立平的寫作速度曾是樂壇佳話。他曾在三天之內寫出《太陽島上》、《牧羊曲》。但這一回，他用了整整一年時間，才寫出《枉凝眉》和《序曲》。忐忑不安地將這兩段投石問路的曲子交給劇組時，幾乎是捂着耳朵靜待大家狂風驟雨般到來的「批評」，但是出乎他的意料，歌曲得到了劇組上下、乃至紅學家們的一致好評。
王立平表示：「當時完全沒想到會真的成功了，我想還是因為它符合中國人的感情脈絡，老百姓是我的知音。」
獨鑽文本 日日廢寢
「長期把自己置於劇中人物的思想中身臨其境，不這樣就很難接近和認知曹（雪芹）在想什麼。只有這樣才能感受到他的那份痛苦、大愛和快慰。」為譜寫全劇音樂，王立平耗時四載有餘，嘔心瀝血，為尋找只屬於《紅樓夢》的音符，付出了艱辛的努力，身心幾乎到了癡狂的地步，餓了就吃點最簡單的，困極了就上床躺一會，醒來就接着看文獻寫樂譜，甚至夢裡都是賈寶玉和林黛玉。「四年多，我沒有一天好日子過，每天都是在極大的壓力下反覆地推敲，也從來沒有哪段樂曲是靠靈感而寫，都是從《紅樓夢》的字裡行間挖出來的」。他回憶道，1986年寫完《分骨肉》一曲後，不知為何，自己趴在鋼琴上痛哭不已。
有人說，小說《紅樓夢》是曹雪芹用文字寫下的不朽傳奇，而王立平則是用音樂重新譜寫了一曲空前絕後的千古《紅樓夢》。
踏實從藝 看淡成績
對於「空前絕後」一詞，王立平說，未來適合的時候、適合的人終究會不斷超越前人。但是歷史是不可比較的，每一個經典都是有其特定時代背景。他說，當今藝術一個很大的軟肋就是人們比較浮躁，不想花真正的功夫，又想獲得榮耀。「急功近利，是文學藝術的大忌......」