宮崎駿的動畫膾炙人口，每套故事天馬行空，而同時藏着深遠的寓意，不單止暗藏社會意味，更會影射社會的爭議和現實狀況。2001年上映的《千與千尋》（見圖）是由宮崎駿擔任導演和編劇，當時票房大賣，電影有口皆碑，更獲得2002年第52屆柏林影展金熊獎、第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫等大獎。
《千與千尋》講述一個10歲的小女孩荻野千尋，與父母準備搬進新家，千尋的父親因為駕車時開錯方向，來到一條隧道口，她的父母基於一時好奇心，帶着千尋走進隧道一探究竟，卻意外誤闖了神靈世界。在神靈世界，千尋遇到湯婆婆、無臉男、錢婆婆、白龍，每段接觸都有着不同的啟示。
從千尋眼見爸爸、媽媽變成豬開始，首先揭露人類貪婪的慾念，慾念愈多，人失去理智就愈多，甚至會變成另一個連自己都想像不到的人，這點相信顯而易見。到千尋找到地方投宿由湯婆婆經營名叫「油屋」的澡堂，「油屋」這個名字背後隱藏的意思，就惹起爭論，千尋因爸爸、媽媽的貪婪而被迫進入其原型是提供性服務的風月場所「油屋」工作，實際身份為「湯女」。在「油屋」裏，無臉男的出現，再次提升引誘人類的貪婪而被吞噬這種懲罰，但深入了解無臉男的本質，其實都係受到環境的影響，當無臉男離開金玉滿堂（油屋）的環境去到只着重基本需要的錢婆婆家裏時，他，找到了歸宿，找到了依歸，正好光明正大地告訴人類，什麼是你最渴望的。至於白龍的出現，與千尋的兩段情緣，都非常令人唏噓，由白龍在錢婆婆家接回千尋的路上，喚醒了兩人的回憶，白龍記起自己是掌管「琥珀川」的河神--賑早見琥珀主，以及跟千尋小時候掉進琥珀川而相遇；再到白龍送走千尋時所說的最後一句「千萬不要回頭」亦都暗示着二人分手之後，永遠不能回到千尋所屬的世界，只希望千尋安心往前面的日子走。但這兩段緣分往往有着微妙的牽連。 文︰徐逸珊