回顧電影歷史，剛開始的電影都是簡單呈現和未剪輯的紀實類短視頻。1895年，在盧米埃爾兄弟於巴黎公開放映他們的發明「電影」之後，隨着120多年的影像敘事、製作和傳播技術發展，如何製作出更有深度的紀錄視頻，人類一直都在摸索中前進。如要理清紀錄片的定義，製片人約翰．格里爾遜給出了相對可參考的答案--「對現實的創造性處理」。紀錄片重點是講述「這個現實世界」的故事，而不是故事片「一個創作出來的世界」的故事。尊重事實、面向現實世界、有見證人作證，是一部紀錄片必須堅守的倫理底線。
作為在文化傳播行業裏打滾的文化工作者，文化和傳播的修煉是永恒的話題，文化方面深挖中華優秀傳統文化和新國情，才可以更好在傳播方面創造性轉化、創新性發展。本文按產業數據、數量時長、內容選題、傳播平台、宣發策略、國際傳播等幾方面分別淺談處於起步階段的中國紀錄片產業。
據2020年中國紀錄片發展研究報告的數據，2019年中國紀錄片生產總投入為50.36億元，同比增長百分之9.4，年生產總值約66.6億元，同比增長百分之3.3。中國紀錄片產業事實上仍然在良性上升通道中，如不包括近3年的紀錄電影數據，只統計電視和新媒體紀錄片總產值，2019年同比增長百分之10，高於2018年的百分之2.7。
新媒體短紀錄片整體製作數量保持增長，2019年全中國開播接近200部新媒體紀錄片，以時長統計，10分鐘內20部、30分鐘內90部、超過60分鐘只有12部；以集數統計，有147部小於10集。
短紀錄片的優勢是可以在短時間內突出單點主題信息，主創團隊需要取捨與打磨最亮的亮點；而長紀錄片則需要主創團隊挖掘對特定人和事的深度認知，呈現更垂直的事物本質給觀眾，所以無論短和長紀錄片都非常考驗主創團隊的水平。
按內容來劃分，新媒體紀錄片最受歡迎的幾大類IP分別為美食、普通年輕人的真實經歷和真情實感、旅行、手藝、歷史和人文等。
而選題更加傾向時代感，就是在當下時代的人與事所發生的故事，在製作時需要努力找出觀眾和紀錄片裏面人物與事件的共同點，努力找出時代的最大共同點，所以故事性、信息量、背後帶出的問題和思考都是製作時需要考量的因素。
按傳播平台劃分紀錄片，可分類為央視紀錄頻道、綜合頻道、中文國際頻道、地方衛視專業和綜合頻道、院線電影，以及本文關注的，近年對產業升級轉型作出具大影響的，各種新媒體網站APP等的發布平台。
在宣發方面，酒香也怕巷子深，新媒體紀錄片趨向全媒體平台發布策略，為了達到營銷推廣的最普及化，結合熱點、題材和嘉賓等線上線下多方聯動；為項目預熱、炒熱、持續加熱；對IP粉絲持續拉新、轉化、留存、運營社群等，是近年紀錄片項目團隊不斷突破的環節。
在國際傳播上，近年中外紀錄片聯合出品、聯合製作的新模式剛踏出了新的一步，但如何在複雜多變的國際形勢及西方主流媒體的慣性立場和觀點中，建立國際傳播上屬於中國的平台和品牌體系，在客觀公平、普世文明的平等基礎上，以尊重事實的紀錄片，作出有效的中華文化國際傳播，依然是中國紀錄片產業需要長期努力的大課題。
總結，中國故事國際化表達的「走出去、走進去、走上去」雖然在起步階段，但隨着當下國家經濟在疫情中GDP領先全球復甦，整體發展勢頭甚猛。中國紀錄片產業參照國際化經驗，走出一條具有中國特色的國際廣泛影響力傳播道路，兼顧傳播和市場，可謂任重而道遠。
作者/圖片：文旅部香港青年中華文化傳播大使 梁家僖