[2004-04-06] 戲曲視窗：早期粵劇舞台的軟景

葉世雄

　撰寫這個專欄已有一年。對我來說，寫專欄是溫故知新，在搜集資料的過程中，往往會看一些過去沒有接觸過的材料，想一些以往沒有細心思考的問題。但因雜務纏身，往往要在匆忙中完成稿件，只好寫一些和自己相關的事情，好像今個月底要提交一篇以「粵劇進入現代舞台」命名的論文，工餘的時間全用來做論文的準備工夫，所以在未來數周，這個專欄便只能集中談「粵劇舞台」。

　今次先談「早期粵劇舞台」。早期粵劇舞台是沒有佈景的。舞台中央放置桌椅，桌椅後面坐著「棚面」（樂師），天幕左右懸掛著兩道布門，一度是出場用的，布門上寫著「出將」二字，一道是入場用的，布門上寫著「入相」二字。如果要說明戲中場景所在，會用一張椅子，椅背套上一塊黑布，黑布上放一塊小黑板，用白粉寫「花園」、「城樓」等字樣。

　民國初年，蛇王蘇、蛇仔秋、大牛通、公爺創等人組織的模範班，在一齣戲中的一、二場採用油彩畫景，時人所稱做「改良戲劇」。二十世紀初，開始出現「軟景」，就是在用帆布做成的大畫幅上畫上城門、花園、宮殿、郊野等場景。這些景片用繩子掛在木軸的滑輪上，由「扯畫」（檢場人員）負責變換場景。整齣戲運用布景始自由李雪芳擔綱的全女班「群芳艷影」和蘇州妹擔綱的全女班「鏡花影」。他們為了與全男班競爭，率先使用可以上下收展的「軟景」和簡單的立體景，例如演出《白蛇傳》的《祭塔》，便出現「雷峰塔」。「立體布景」的出現，是受到「文明戲」的影響，也是粵劇進入現代舞台的前奏。不過，「軟景」至今還未絕跡，很多流動粵劇團仍然會使用的。