[2004-07-13] 戲曲視窗：蘇翁駕鶴登仙

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　時裝的美玲也很有時代氣息。

葉世雄

　粵劇著名編劇家蘇翁日前舉殯，梨園從此又少了一位編劇能手。我與蘇翁不算稔熟，平日相遇的地方，不是在香港電台，便是在講座或研討會。最後一次見他，可能是去年六月二十八日香港中文大學舉辦的「蘇翁的粵劇、粵曲創作心得」講座，我要替香港藝術發展局撰寫藝評報告，所以成為座上客。

　那天，我是第一次聽到蘇翁說在自己的編劇生涯裡，直至寫《楊枝露滴牡丹開》時，才覺寫出有個人特色的劇本。可知他心中對自己的劇本是有期望，希望別人看戲，一望而知是蘇翁的作品。這個講座還出現一幕讓蘇翁反映他幽默一面的情景。當天，大會安排名唱家黃綺雯演繹他的作品《摘纓會》及《琴心記之一曲鳳求凰》，一曲既畢，歌者要原作者認同她的演繹方法，蘇翁笑說黃氏取得一百一十分，已經超越自己，沒能力評價。

編劇寫詞無數

　蘇翁也算是半個紅褲子出身。他在一九五四年移居香港，隨何非凡學戲，並住在凡哥家中。原來，他出身富裕家庭，十多歲時，已出資僱戲班演戲，認識不少梨園子弟，和凡哥交情深厚。六十年代起，蘇翁開始參與電影戲曲劇本的撰寫工作。到六十年代中期，他開始寫作粵語流行曲的歌詞。七十年代非常流行的《分飛燕》、《悲秋風》、《天涯孤客》、《禪院鐘聲》、《妳回來吧！》、《香港靚女多》，都是出自他的手筆。粵曲則有《重台泣別》、《花蕊夫人》、《琴心記》等著名作品。至於粵劇方面，《鐵馬銀婚》、《章台柳》、《摘纓會》、《宇宙鋒》、《楊枝露滴牡丹開》都是戲班常演的劇目。

　我很喜愛蘇翁撰寫的粵劇，因為他懂排場，識開戲給老倌做，文場和武場兼備，而且經常借用外省戲曲或粵語流行曲的旋律，填上新詞，使歌曲有新鮮感。

最後作品《鐵弓緣》

　第五台同事陳婉紅形容蘇翁是現代版「南海十三郎」，我也有同感。蘇翁是一個講原則的人，當年他為電台主持《百花齊放》節目，每集介紹相同主題的各地戲曲唱段，以說故事口吻闡釋不同劇種的演繹方法，真是娛樂與教育並重，很受聽眾歡迎。後來，我的上司認為節目做了許多年，把它停下來，到了我的上司退休，我要求蘇翁復出，他一口拒絕。他說做其它節目可以考慮，但《百花齊放》就免提了。

　蘇翁最後一齣在舞台公演的粵劇，應該是今年香港演藝學院開放日上演的《鐵弓緣》，我本來準備去欣賞，卻因忙於籌備「戲曲天地龍翔再現顯光輝」活動，抽不出時間，結果沒有去。

　「蘇翁已乘仙鶴去，此地空餘舊舞台」，好戲常在，人難永久，所以藝術家追求永恆的作品，不是永久的人生。