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鄧偉傑在劇場可謂前輩，面對近年崛起的年青人，他有話說︰「不需要講太多道理，有得笑，角色似我身邊的人。」「現在的後生，個個都一樣，無性格的。」 （黃傑瑜 攝）
文：黃傑瑜
香港藝術節的本地節目《不期而遇的男人》，以去年憑電視劇《金枝慾孽》如妃一角走紅的鄧萃雯，夥拍鍾景輝King Sir的夢幻組合，強攻票房，再加場亦迅即爆滿，十一場門票一掃而空。
票賣光了，藝術節轉而集中宣傳其他節目，看似理所當然，但有人卻仍氣難平︰「宣傳不是只為票房好，是為了有noise，藝術節有使命去宣傳本地藝術，甚麼叫培育本地製作？你扔幾十萬出來，就是培育嗎？傻既！」
快人快語的，正是該劇導演鄧偉傑。於韓國首爾劇場工作六年，去年再度回歸香港舞台，卻發現外國的月亮真的圓一點。「香港的market太小了。」
在舞台打滾17年，三十七歲的他說，不排除有一天，戲不搞了，轉開雲吞麵檔︰「真係要賺錢喎！有人話未受過苦，何來創作？我同意，但不需要在苦中掙扎，唔通叫我乞食？」從一個留港半年，仍寄居朋友家中的創作人口中說出，別具說服力。
期待的有鄧萃雯、King Sir，不期而遇的有鄧偉傑。
一年多未在香港劇場亮相的鄧偉傑，去年十月回來，即馬不停蹄搞戲，先於去年底演出《脫色》，今年年初，與焦媛合作演出《誘心人》，再來就是導演《不期而遇的男人》。
鄧偉傑是八九年演藝學院的畢業生，同屆有謝君豪及陳國邦等。之後往巴黎馬塞馬素深造默劇，92年回港，適逢演藝學院轉制，被聘為全職教員，任教形體及默劇。六年後，鄧偉傑再赴英國修讀導演碩士，於當地結識了一名韓國同窗，被邀演出其改編自神話的畢業作品《胎》，往後在韓國發展，間中回港。
香港市場小
首爾的劇場文化，由百老匯式的音樂劇主導，以韓文或原文演出，是一門賺錢的生意。鄧偉傑則活躍於小劇場，被不同劇團聘為導演或演員，曾導演《陰道獨白》、《The Woman in Black》、《科學怪人》等，並曾自資廿萬搞《Time Flies》舞台劇。
比較兩地，鄧偉傑說得最多的，就是香港市場細、場地小。「只說首爾，已經有五十個小劇場，連同其他大劇場，共有七十至一百個劇院。」雖然政府資助有限，自資的《Time Flies》亦蝕本收場，但鄧偉傑仍認為在彼邦搞戲有得搏，就是因為觀眾多，有看戲習慣，令演期可以拉長。
「演期四個星期，第一個星期請藝評、傳媒來，觀眾口碑傳出去，第二個星期就開始多觀眾。」鄧偉傑執導的作品中，《Woman in Black》演期最長，為三個月，其餘平均也有一個月。他說場數愈多，宣傳更具效益。
「在香港，兩個星期根本做不到好戲，好多觀眾是要聽到口碑好才會去看，但重演又有困難，一台好戲未必好多人看到。」談到香港，鄧偉傑不禁大吐苦水。「而且，韓國觀眾投入感大點，香港人比較冷靜，帶有批判的感覺。」
韓國人的文化質素亦令鄧偉傑折服，他對此就有切身體驗。「與我女朋友傾談時，才發現她認識的音樂那麼多，我還叫她介紹給我聽呢。」
沒錯，他的女朋友是韓國人，六年前，是他有份演出的舞台劇《洛奇恐怖晚會》的觀眾。
你一定想當劇場人很浪漫吧？實情當然不是。
「嚴格來說，過去多年，我無賺過錢，只剛剛夠生活。」即使在英國為TVBi當電視製作，但只能負擔房間有暖氣，客廳欠奉。在韓國搞戲損手，積蓄不見一大半，生活條件亦可想而知。「好在我對生活要求不高。」
其實，如果鄧偉傑選擇留在演藝學院任教，生活也許可少一點憂慮。「我離開八年，如果仍留在那裡，好彩我升到高級，已經𡑔緊車，與你在酒店的coffee shop飲咖啡，而不是Starbucks。」
至少放得低
不過，他說他不是那種為錢而工作的人，至少現在不是，而且窮有窮好，錢少，至少身段放得低。「有四、五萬一個月人工，點放得低？行名店啦，著緊名牌啦。我現在還可以放得低，其實也是一個好處。」
可幸，鄧偉傑的雲吞麵舖暫時開不成，舞台仍然是他的生命。「這個moment，我仍需要搞戲，戲亦給我好多滿足感，好多刺激，好多觀察生命的機會，香港是我出身的地方，仍有我想合作的人。」
完了這戲，鄧偉傑又要「回到」韓國，對香港劇壇的前途，他沒有多少樂觀︰「唔會死既，就看會否健康發展啦。橙皮書是否健康呢？政府主導是否健康呢？……」
對香港劇壇仍有火，看來他的雲吞麵舖短時間內應該開張無望。對此，也許我們應該慶幸。
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