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劉克定
「舞台方丈地，一轉萬重山」，這條戲諺講的是在戲曲舞台上，虛擬是一種非常重要的、獨特的藝術手法。它沒有、也不需要大型的機關佈景，甚至開門、關門、喝酒、划船、坐車、騎馬……這些生活細節，都是靠演員用形體動作來表演。這種虛擬藝術，給戲曲留下了許多的情境，可以跨越時間和空間，表達故事情節。舞台小天地，能容納幾千年人物故事，能描述無限廣大的空間，全靠虛擬的手法。
如《蕭何月下追韓信》，蕭何策馬四十餘里，追趕韓信，翻山越嶺，過澗蹚水，全是靠動作來表現，上馬下馬、跑圓場……使觀眾如臨其境。《捉放曹》一劇，人物由莊外到呂家、由呂家又到莊外，步行幾步就表現出來。《群英會》「草船借箭」一折，人物由岸上到舟中，由此岸到江心又到彼岸的曹營，真是天涯咫尺間。《長鰂坡》趙雲在戰場上反覆衝殺，《鐵籠山》姜維的涉水而逃，《打漁殺家》蕭恩父女連夜划船過江，都是以虛擬的表演程式和技巧來完成。《拾玉鐲》是程派名劇《法門寺》的一折，只有三個人物，有很多虛擬的表演，如孫玉姣開門、關門、見鐲、踏鐲、拾鐲、藏鐲、戴鐲、趕雞……一系列虛擬動作，描寫孫玉姣與書生傅朋一見鍾情，但又羞於啟齒的情節，如果把這些演員虛擬的場景，全部用佈景來替代，有房子，房子有門窗，窗下坐個孫玉姣，門口桃紅柳綠，春風蕩漾，柳枝婀娜，那戲份就少得多，觀眾也就會感到索然寡味。那還不如去看電影，蒙太奇手法也許更能有助於寫實。但在戲曲藝術看來，那是兩碼事，連移植都談不上。
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