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羅菁
台北新劇團由李寶春領導，特邀上海京劇院助陣，演出兩場「老戲新唱」，文武場兼備，卻不怎麼賣座。
17年前，「李寶春國劇團」到紐約演出共12場，我去的兩天，座無虛設。座上不乏中、小學的外籍男女，看到李演的美猴王，樂不可支。我則被他演繹林沖夜奔，感動良久，那股無處可訴的冤憤，怨氣沖天，使人印象難忘。我介紹老外教授去看，他是意大利歌劇演員，看完之後，跟我說：「李寶春的年紀跟我差不多，可是他的唱功加武功，叫我慚愧。京劇怎麼可以訓練出這麼超級的演員，那是世界的級數啊！」自此，他愛上京劇。
寶刀未老 《奇冤報》唱功獨步
我一直懷念這位演員，不單因為他顯赫的京戲世家──李少春、侯玉蘭的兒子，加上馬連良的教導；也不單因為他父親後來在文革被整，他也要流亡台灣的身世；最重要的是他竟能兼攻老生與武生。京劇中，文、武不亂檔，少有人突圍而出。像台灣的國劇前輩朱陸豪，功夫頂瓜瓜，可他只是武生，不攻唱。中國京劇院的于魁智，也師承李少春，專攻老生，演繹忠貞的諸葛亮，也是獨步；可他也不是武生。當代的名角中，像李寶春能夠兼攻文、武兩檔至到頂級的，我想不到第二人。
這次的戲碼，以李寶春掛頭牌的，開出《奇冤報》──香港人熟悉的《包公審烏盆》、《陰陽擊鼓罵曹》，以及《大鬧天宮》。相隔多年，除了少許的失誤外，他的功力不減。尤其老生的唱功，不論表現被謀財害命的劉世昌，或是孤高不臣於曹操的禰衡，都細膩有力，聲情兼備，叫人感覺唱有盡，而冤無窮的況味。《奇》劇中，他走鬼步，神志不清，有冤無門，別具一格。高難動作如甩髮、僵仆、飛桌觔斗，都乾淨利落。《陰》劇以鼓擊出冤情，疾徐有致，部分邊唱邊擊鼓，更顯功力。我總覺得他肝腸寸斷地高唱：「我死在他鄉做鬼魔」，唱的已非禰衡的身世了。
化身孫悟空耍棍 動作高難
這次《大鬧天宮》比起紐約的演出，最明顯的分別是陣容鼎盛多了。光是小猴就有21名，再加天兵12名，全都擅長毯子功如長、小、軟觔斗。另加天將、天神，以及玉帝、仙女等角22名。武將加天兵，各耍槍、刀、錘、圈，顯露他們的把子功，基礎紮實，功夫了得。
孫悟空的戲碼因為難演，所以不常演。首先難在許多高難動作，孫悟空的主要武器要單、雙手在身前身後耍出棍花外（要見花不見棍）；另外也要變出金鋼棒。其次難在「過傢伙」，即以拋、拍、踢、扔、拽等動作，交換兵器。這次加演的還有〈御馬監〉一場，讓李寶春展露他的一字馬腿功。比起紐約的演出，這次李寶春有點克制，某些《鬧天宮》的例牌動作從缺，如棍頂錘、頂刀、繞槍、鞘套劍、劍入鞘。但他的優勢在於設計角色，細節豐富，把武功化為詼諧的動作，無動不戲，更突出了角色的「天不怕、地不怕」的性格。整體而言，李的表演從容有度，仍露大師的風範。
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