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——文化名人訪談錄
文：本報北京新聞中心記者 王玨
他是一位丹青高手，創作了大量具有史詩風格與牧歌情調的歷史畫及少數民族風俗畫，成就斐然，蔚為大家；他也是一位教育家，常年挺立美術院校教育一線，為培養畫壇新生力量兢兢業業、勞苦功高；他還是身居中國美術界要職的高官，為繁榮中國美術事業、乃至增強中國當代藝術在世界文化戰略格局中的話語權和競爭力，殫精竭慮。他，就是中國美術家協會主席，解放軍藝術學院美術系主任劉大為。
約訪多項要職於一身的劉大為，並不輕鬆。他行程匆匆，時間以分鐘計算，逼仄的辦公室內外，站滿了前來拜會的各路來客。但聽聞本報記者前往採訪，他還是欣然安排了會面時間。
言及不日在港舉行的「慶祝建國60周年．中國人民解放軍美術書法精品展」，劉大為談興甚濃。「這是一個非常有意義的活動，在香港大規模展出軍旅書畫家的作品，可讓香港同胞領略解放軍的多樣風采。」他說，港人對於解放軍的了解，很大程度上來自於駐港部隊。12年來，港澳駐軍的良好素質以及威武形象贏得港人讚譽，而本次書畫展，在加強兩地文化藝術交流的同時，亦將透過風格多樣的字墨丹青，展示當代解放軍多才多藝，能文能武的精神風貌。
風俗畫洋溢牧歌詩意
是次展覽，大作雲集。而身為中國美協主席的劉大為，亦將送展自己的得意之作——《巴扎歸來》。「巴扎」是維語，即漢語的「市場」，這幅創作於1999年的作品筆路枯潤相間，墨彩滋乳渾融，描繪了維族民眾趕集歸來的生活場景，充滿質樸濃郁的西域風情。
表現新疆、西藏、內蒙古等地少數民族生活的風俗畫，是劉大為兩大主要創作題材之一。他介紹說，自己去過很多次西藏、新疆，特別是自幼在內蒙古成長，草原生活長達20多年，那些恬淡醇厚的少數民族風土人情，成為他取之不盡的創作源泉。
其中，美麗的蒙古草原對他影響最深。那裡，有水草豐美牛羊成群的牧場，陽光燦爛雲腳低垂的藍天，星空萬里銀河碧落的夜空，劉大為用嫻熟的工筆人物畫，描繪了這個遊牧民族漂泊寧謐的遊牧生活以及艱辛甘甜的勤勉勞作，不論是描寫三口之家放牧休憩場景的《馬背上的民族》，還是塑造茫茫沙漠上蒙族少女微笑的《漠上》；也不論是刻畫霜染鬚眉的琴師在側耳傾聽馬頭琴回音的《草原上的歌》，還是捕捉訓練幼童單騎放牧充滿動感形象的《雛鷹》，都滿溢着他對少數民族的深情。
他的風俗畫中，不僅各族人物形象相當出色，馬、駱駝、犛牛、毛驢、犬、羊等動物形象也刻畫得異常精彩，尤其他獨創的駱駝樣式已成為其繪畫絕技和作品標誌之一。像當年人稱「白石蝦」、「悲鴻馬」一樣，劉大為在圈內被譽為「駱駝劉」，駝畫力作，還曾被原國家主席江澤民作為國禮饋贈給日本首腦。
偉人畫呈現史詩風格
除少數民族題材外，劉大為的另一大類創作題材是塑造中華民族偉人、英雄形象的歷史畫。1991年劉大為為塑造中國改革開放總設計師鄧小平而作的工筆畫《晚風》，被公認為當代中國歷史畫創作的典範，同時也被鄧小平長女鄧林認為是畫她父親最像、最好的一幅作品。畫面以庭院的幾棵巨樹背景，擷取偉人閒暇在庭院讀報小憩的場景，以一種晚風中純樸的詩意捕捉這位偉人的心境，突出了世紀老人的從容神態和堅強意志。
另外，他的《高山仰止》（1982）、《華山救險》（1983）、《東渡》（1985）、《小米加步槍》（1987）、《艱苦歲月》（1992）、《黃河謠》（1996）、《人民的好總理》（1997）、《人民軍隊的締造者》（1997）、《人民公僕》（2001）、《過草地》（2006）、《朱德與史沫特萊》（2007）、《不畏蜀道難》（2008）等一系列中國現代和當代題材的歷史畫作品，塑造了毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來、鄧小平等中華民族的一代偉人和中國工農紅軍、八路軍、人民解放軍戰士的英雄形象，呈現出史詩般的質樸厚重風格。
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