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文：陳得永
《遍地芳菲》一劇，在國慶六十周年前夕及辛亥革命百周年將屆時上演，以革命烈士之事跡為內容。如此歷史題材碰上敏感時刻，多少使人懷疑，此劇會否是一套政治成份過重的革命歌頌劇？可是在我看來，這劇與政治似乎並無太大關係，所着重的，卻是角色之間的人情和犧牲精神。
說此劇與政治無多大關係，是因為編導並沒有選用歷史名人如孫中山、黃興等為劇中主角。偉大的歷史人物往往令人崇敬，若此劇真以政治為先，那麼以孫、黃等人為主角自當更容易主導觀眾的情緒。可是綜觀全劇，最著名的就只有一個林覺民，黃興則只聞其聲；兼且全劇以群戲為主，不重於描寫個人英雄（溫生才單獨行動而失敗），可見編導皆不以歌頌英雄、革命為旨。此外，第一幕的佈景設計、安排亦甚有助於我們理解此劇的主題。在第一幕，除了保生少卿成親那一場添了個屏障代表新房景，其餘時間，觀眾眼前的舞台上，就只是一條永勝街。這就顯示：編劇想寫的，不在革命之全局，而在永勝街這一小地方中的人物人情。
這樣的安排，令觀眾有充足的時間認識在街上相繼出現的角色，對角色產生感情。感情既生，編劇筆鋒即轉，永勝街上貌不驚人的幾個小民小兵，原來都心懷驚天革命志，這就成功扣緊了觀眾的情緒，令觀眾擔心角色的安危。
隨着主角們相繼顯露身份，劇情正式步入正軌，場景也開始有所變換，不再局限於永勝街中，象徵他們的行動已從醞釀階段轉變成將發未發的弦上之箭。而在起事前夕，眾人齊聚保生家中，等候黃興號令那一場，對情感的描寫就最教人動容。在那一場，編劇將劇中眾多支線集合，保生一家、一歐父子及覺民夫婦，每個革命成員都有其所愛，都不捨得就此死去，可是他們就為了一個願望，於是甘願犧牲。這樣的一場「死別」，着實教人感動至深。感動，是因為熟識角色，而這也就得歸功於編劇之前的精心鋪排了。
除此以外，此劇尚有一值得留意之處，就是似乎隱含有歌頌女性之意識。在劇中，曾出場的主要女角都有極其優良的一面：保生母之慈、少卿之貞烈、羅諫之智勇雙全、金喜王雪之氣概等(投身革命)……凡此種種，都使人深深感受到中國女性的光輝。
只是，此劇畢竟仍有值得改善之處，全劇基本上着重於呈現實感，例如劇末的戰爭，當中運用了頗多的對白來交代革命黨組織鬆散的史實；即使有電影化的處理手法，如林覺民與孚正那場面對面的對罵，也是以加強實感為目的。於是，在這樣的統一風格下，孚正在衙門大牢內突然出現那情景就顯得有點突兀。當時，只見一陣綠光自他身後射出，好端端一個人，倒像變成了恐怖片中的害人鬼怪，雖然令人既驚且奇，卻跟全劇風格不甚協調。
最後，不妨一看編劇在舊版《遍地芳菲》劇本集中的一句話：「我要寫的實是辛亥革命那年代的人情，而不是辛亥革命的史實！」在看過新版後，我認為，編劇在十一年前定下的寫作目標及期望，在新版中都沒有改變，並且能圓滿地達成。劇中有變之處例如刪減枝節、角色、增加電影化處理等，都是因應現今觀眾觀劇要求而作的適當處理，但其中以人情為主題的取向則不變。因此，這次的新版《遍地芳菲》，實可算是一次去蕪存菁的經典重現！
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