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■費爾南多．波特羅的《蒙娜麗莎》
文﹕鄭耀明
作為綜合表達美洲原住民、歐洲以及非洲文化的拉美藝術，在上世紀一度被歐美藝術鑑賞家視為歐美主流現代主義的模仿品，因此其藝術價值不被歐美藝廊看重。
正因為拉美藝術表現出歐、非和印加混集生命力，以及其源源不絕的原創力，開始吸引市場關注。比如費爾南多．波特羅一貫以肥胖造型的繪畫和雕塑著稱，其作品中的胖子則往往被理解成對貴族和中產階級譏諷的形象。瓦爾．帕萊索喜歡用比喻形式來表達他的創作意念，早期致力於畫布紋路配色和諧或鮮艷的對比，來呈現寫實風格，旅居摩洛哥時期的繪畫創作充滿異國風情，畫面色調相當柔和浪漫。烏拉圭的多瑞．加西亞主張的倒置地圖策略，以及古巴林飛龍在《叢林》中所採取的挪用策略等，都是極具代表性的拉美現代主義例証。早年典藏拉美藝術品的藏家，大部分為美國邁阿密的拉美移民後代，他們希望重新發現他們的根，其他藏家則分布於智利、墨西哥、巴拿馬等地。隨着拉美經濟看漲，以及巴西申奧成功，收藏購買拉美藝術品的買家，不僅只有美洲的藏家，也有來自歐洲、亞洲等地，包括美術館、藝術經紀人、藝術顧問等。（alpha_goal@sinaman.com）
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