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■港台電視部紀錄片組高級監製蔡貞停
說到《鏗鏘集》，相信大部分香港人都會認識，自1978年3月首播以來，《鏗鏘集》可說是伴隨著香港社會一同成長，筆者也認為可能除了《獅子山下》及《警訊》外，《鏗鏘集》應該是香港電台最廣為人熟悉的電視節目了。對於筆者，《鏗鏘集》一直都有種「標準」的感覺，更認為是香港版的《六十分鐘時事雜誌》。不知道對於港台電視部高級監製蔡貞停來說，《鏗鏘集》又是甚麼？
新角度看世界
「在最初的時候，對《鏗鏘集》也好，對社會也好，大家都不知紀錄片是甚麼，之前有找過明星來演出，好像documentary drama一樣，但故事是真的，之後又試過片段跟訪問沒有關係。在不同年代有不同風格，但無論如何，就是故仔是真的，我們是有東西想說出來的。」
「起初大家都是在摸索，確實困難，以前可以說質素低一些，但觀眾的要求愈來愈高。同時，很多題材我們老一輩的已經說過了，新一輩的如果再說，我就會問他們有沒有新的角度？如果沒有就當然會ban。以前曾有段時間我們做很多有關疾病的故事，如柏金遜症，如果你現在又再說一次患病原因，家人的影響等，觀眾也不會放過你啦。」
不過，蔡貞停也指新一輩的導演對紀錄片更有認識，更想透過紀錄片來表達一些訊息。「我們不是只做完一套22分鐘的片就算了。」
比較新舊知得失
蔡貞停又表示，在年頭他們會計劃一年內會做的重大系列，但中間也會發生某件事，那便會插入。不過時間的快慢其實不是最重要的一環。「我們不是在追新聞，我們是要趕快，但一定要深入。」
《鏗鏘集》不是新聞報道，不用即時報道，重點是要有角度，有深度，讓觀眾有所反思，有所反省，所以他們四川震災的時候，雖然是比其他新聞報道慢了，但走訪更深入的地方，發現更多受災人士的真實生活，觀眾才有更深刻的印象。
「好像在《鏗鏘集》三十周年時，我們再做了一個天水圍的故事，這其實是一次re-visit，我們有時會重訪舊地或舊人，就是要達到比較的效果，看看這個社會究竟有沒有進步。鑑古知今，這就是紀錄片珍貴之處。」
不過，re-visit不等於不斷重訪，因為蔡貞停重訪某些受訪者的機會不多，只在有需要或配合主題時才會這樣做，好像她很多年前曾訪問聯想集團的主席，之後因配合改革開放二十周年才再訪問。「其實這個世界太多新嘢啦。」
人就是一切的根源
說到紀錄片，有些人可能即時想到張經緯的《音樂人生》，這齣以音樂天才與香港音樂教育為主題的紀錄片，很難得贏取外國及本港的不同獎項，更重要的是它讓香港人認識到原來紀錄片可以在電影院中看的，而張經緯原來也與《鏗鏘集》有關係。
「我們也有外判給外面的獨立或新晉導演拍片，一來給新人機會，香港的大專院校訓練了不少人才，但也要給他們機會才可以，而且他們也要生活嘛。張經緯在去年為我們拍了一輯《街頭風景》，說的是香港的巴基斯坦人。」
其實，蔡貞停也是喜歡透過人物，去說故事，說出自己的想法，或者這種軟性一點的手法，反而比明刀明槍來得更深刻動人。
「遺憾……或者是做不成某些故事，約不到某個人，但這些都是很平常啦，你也有這些經驗。但有時被訪者願意訪問，但不願意上鏡，你要知道電視不可以沒有人頭，曾試過訪問一個很好的老師，記錄他願意花時間及精力去提醒學生回校，但校方竟然反對。也曾試過要拍一些學生上課的情景，竟有老師說她有人權不讓我拍，我很氣憤，因為她有人權，但沒有做好事的良知。」
真實而深入，對於蔡貞停，對於《鏗鏘集》，對於香港，也是同樣地寶貴而值得追求。
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