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■《堰塞》關注四川地震後部分災民迅速再婚的現象。
除了電視，香港好像沒有其他地方可以看到紀錄片，筆者以前都是這樣以為，畢竟香港很少有戲院播放紀錄片。不過，就是因為張經緯的《音樂人生》，香港人終於知道原來可以到電影院看紀錄片，雖然這在外國根本是件很平常的事。筆者也因此開始留意香港的紀錄片「市場」，在今年度鮮浪潮本港競賽部分的名單中，發現一些新晉導演試圖以紀錄片形式來說故事，雖然剛公佈了入圍名單，但筆者先訪問其中幾個，或者香港紀錄片之芽能否成長，就要看他們的了。
四川地震的影響
雖然只看過一些片段，余曦的《堰塞》（ Broken but New）最令筆者有紀錄片的感覺——地震後的四川擂鼓鎮，失去妻子的老徐準備再婚，但面對還沒走出喪母陰影的女兒姍姍，他又猶豫不決了。姍姍在念高中，知道父親打算續弦，心裡滿是鬱結，獨自出走去看堰塞湖。那是一個由塌方的泥土掩埋整個鎮後形成的湖，美麗而充滿危機，有待疏通。破壞會帶來新的景象，這可是大自然給人的啟示？
余曦是香港浸會大學電影學院MFA碩士，作品曾參加第14屆ifva公開組展映，他是四川人，08年四川地震時正在香港，就著急回家了。回家後，知道家裡安好，就帶著攝像機去做志願者的同時，拍了一些素材。
「這一拍持續了4個月，中間經歷了很多不尋常的事情，其中有兩件事情很費解：一是災區變成了旅遊區；二是很多喪偶的人們迅速再婚，重新組織起家庭。這兩件事情我想不太清楚。一方面是道德倫理的問題，另一方面也是生命本能的問題，或者是生命力的反彈。於是抱著既然都想不清楚的心態，就選擇了這個題材，也不是想通過拍片尋找答案，而只是關注這個現象。」
寫實與不寫實之間
他表示，當時已有很多地震紀錄片和劇情片出現，表現救災的、志願者工作的、百姓生活的、檢討政府職能的，但是沒有關注再婚的這個話題，也就堅定了這個題材的想法。關於想要表達的東西，他想片子的英文名是個最概括的說法：Broken but New——一個破壞後的面貌，變成了一個新的面貌。
「全片都在災區實景拍攝，展現了這個地區的地貌。地貌在片中又是很重要的概念。堰塞湖形成的過程，也是之前提到過broken but new的案例。因為直接和現實事件關聯，風景本身就可以帶出不同的情緒。另外就是全片絕大多數的演員，都是地震災區本地的居民。他們的參與，讓片子有了不同於其他專業演員表演的劇情片的氣氛，又是現實又是虛構。」
據余曦憶起，最大的困難是追車戲及水戲這兩部分。「追車戲是父親開摩托車翻山，去追坐越野車離開的女兒。山路崎嶇顛簸，灰塵又大，所以前後踩點了很多次，把公路上具體要拍的位置、畫面都確定下來，減少隨機性，最後完成度還算可以。」
「水戲是女兒進到堰塞湖中，在被淹沒的樹枝上掛上圍巾，還不小心失足，在水中撲騰。這是全片中拍攝難度最大的部分。因為堰塞湖是填積而成，深淺不一，所以安全是一切的頭等問題。只有在拍攝的水區反覆踩點，確保安全。拍攝時間在一月，在全年最冷的時段下水，保暖也是個問題。之後才是導演去設計鏡頭的方案。最後這一部分的完成度不好，是一次失敗的經驗，不過後期剪輯把這場戲救了回來，還剪出了另外一種氣氛，算是不幸中的大幸。」
從自我尋找到社會聯繫
另外，筆者也留意到另一部電影，就是史恩樂的《流離》，故事是來自北京流離在港的藝術系畢業生琴想找個不回家的理由，於是努力作畫，希望被本地畫廊垂青，她結識了同是來自北方，已在香港結婚定居的明，感情在港島西區的電車沿線上浮現，可是進一步的肉體關係，只令二人更清楚自己孤獨的無以名狀。琴終於完成她第一幅在香港的重要作品，畫中那個身處幽暗城市中的潛水者可以是她的象徵，但也可能真有其人：一個羨慕做魚的人。
其實史恩樂的作品有些像初期的《鏗鏘集》，就是找明星來演出，但故事卻是真的。史恩樂指，她之前已訪問了不少新移民，做了深入的資料搜集。對她來說，這不是一種自我的沉溺，反而是與社會重新建立關係的機會，拍片多少也有一種社會責任，正如她所說，拍片就好像是自我尋找及表現，現在將這升至社會的層面，所以今次核心思想是「家」，這不但是史恩樂的家，也是很多人的家。
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