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《海角七號》、《艋舺》等台灣電影在香港叫好又叫座。近年，台灣電影發展迅速，當地電影人不斷精心製作水準極高的電影。侯孝賢，這名字已在香港深入民心。在侯導之後，台灣亦出現了許多才華橫溢的新晉導演，用鏡頭拍下多姿多彩的台灣人文風情，以及觸動人心的小島故事。 ■文：呂瑋宗 圖：曙光影視
最近，一股台灣電影風潮正席捲本港。一班台灣電影人，打著「創意被看見，勇敢去造夢」口號重新起航，首度在本港舉辦「台風星光影展」，推廣台灣電影文化。好戲在前，觀眾便要拭目以待。台灣導演描寫人性心思細膩，且看能否令大家流下眼淚。
貫穿時空的《眼淚》
世界各地，很多電影都以警察為題材。警察這角色，能展現社會正邪黑白，並透視彼此迥異的價值觀。《眼淚》，是台灣近年一部極出色的警察題材電影，也是編輯首要推介。
《眼淚》並不是《警察故事》或《無間道》等港式動作、劇情電影，而是透過主角老警探，描述台灣社會、人倫關係，且控訴荒謬法制的光影畫作。眼淚，是對生命的體會，也是對錯誤的寬容，從來不是警察片主角的元素。但台灣導演鄭文堂，卻帶來了轉變。影片講述20年前一樁冤案引發出來的故事。刑警老郭（蔡振南 飾）一生嫉惡如仇，揚言一生沒有人能讓他落淚。六十歲生日前夕，他接手偵辦一宗吸毒致死案。上級和同僚都希望迅速結案，他卻堅持查個水落石出。憑著經驗直覺，認為案子並不單純。明查暗訪後，驚覺外表開朗、內心滿懷怨恨的女大學生賴純純（房思瑜 飾）與案件有關。老郭為真相拚命，但卻沒人相信他，更與同事反目。老郭為真相而戰，估不到原來20年前那樁冤案的被告人，其實是遭他施展灌水逼供屈打成招。
老郭一生後悔，只能接近蒙冤者任職檳榔西施的女兒小雯（鄭宜農 飾），暗中保護她。蒙冤者太太因喪夫之痛而變植物人，老郭便在她居住的醫院當義工「還債」。起初，小雯對老郭欣賞非常，當知悉其「殺父仇人」身份後，便令老郭在六十歲生日那天第一次流下眼淚……
現實導向 引發思考
「拍攝完《眼淚》至今已將近一年了。縱然有抨擊反對聲音，我還是堅持要做認為對的事，拍認為是好的故事。」鄭導這部作品看似劇情片，又似紀錄片。故事迂迴曲折，結局也為觀眾留下咀嚼空間。這類片在台灣向來不受歡迎，但他卻放棄晉身千萬票房導演的美名，把電影由市場導向轉至現實導向。
故事中，導演不斷為人物埋下過去和心結，把人物的恩怨情仇緊密聯繫在一起，關係難分難解。「《眼淚》故事沉重傷感，但我卻樂在其中，因為觀眾心底想看的，其實是鮮為人談論的社會故事。導演的天職，是引發更多思考。」透過老郭的遭遇，鄭導描述了上代台灣那種粗獷，因憤世嫉俗和過失而打下的不解心結。濃妝背後的小雯卻不苟言笑，蝸居在斗棚中面對男客人的騷擾；氣質甜美的賴純純，原來一直在親人被害的悲慟中尋找復仇之道。「兩位女角，一同透露了當今台灣年輕女性的特質。她們都做了與外形、身份不吻合的事，背後還藏有很多不可告人的傷痛曲折。」
除描述社會現況，鄭導還把故事提升至探討「罪與罰」的層次。「老郭本身是執法者，但同時又是犯案者。他濫用私刑執法，但最終卻被暴力私刑懲罰。」在台灣法治社會中，公義似乎仍未得以彰顯，最終還是需靠「以眼還眼」式的原始法則處理。就算「秉行公義」，罪又是否能得以寬恕？《眼淚》，比所有華語警察片都來得沉重。觀眾離開影院，也難免心有餘悸，感受到台灣人的歷史傷痛。鄭導勇於在社會挖掘潛藏傷病，拍片不是為討好觀眾，這也為台灣影壇的蓬勃發展，開創一片難得的沃土。「蔡振南一演起來真的是拚命三郎，我們顧慮他的年紀、體力，有一場摔樓梯的戲，要幫他找替身，他卻說自己有準備，要來真的，結果這場戲讓他『真摔』了兩次。」鄭導盛讚蔡振南的專業精神，最後一幕演眼睛受傷竟不靠化妝和眼藥水，只用手弄紅雙眼。有蔡振南這些專業演員，才能演出令人流淚的劇本。
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