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■《旺角卡門》
文:朗天
到台北電影資料館閒逛,發現他們正放映頗特別的小型電影節,題為兩個城市影展。所謂兩個城市,不是台北、上海或香港,而是台北和金門,而選映作品都是董振良的紀錄片,由戰爭、小人物生活、企業變遷到創作者個人情懷抒發均備,儼然打開一道較少人注視的窗口。
若在香港,拍紀錄片可作小型個展,可能只有挾采風統籌力量的張虹。事實上,台北策展者也沒拋出「作者」專名(紀錄片該否強調作者是一個爭議點,像小川紳介這種境界畢竟極少數,而米高摩亞則有不少人認為他並非拍紀錄片),而是以城市關係為題,既in又不太in。
in,是因城市學仍是顯學;不太in,是冷門配對——金門之於台北。對香港相應啟示,大抵可以是搞一個「佛山-香港雙城展」。舉一反三,影展創意其實可移轉到城內跨區對話:「旺角-離島影展」(《旺角卡門》是當然首選)、「油尖-銅鑼灣影展」……都可能不乏支持,尤其是推廣社區藝術和文化日漸普遍的今天,方便向區議會及重視社區教育的基金會申請贊助。
三軍未動,糧草先行,台灣近年開戲轉易,除了是得承《海角七號》效應,主要各城市都設立資助拍攝推動城市形象電影的渠道。香港小型影展仍是以少數社群的關懷為主軸,如社運電影節、聾人電影節、同志電影節。與其說欠缺真正政治經濟學頭腦,不如說缺乏既有資源和主動性受限制。影展策展人需兼備觀念和開源能力,創意點子和拓資往往須雙管齊下。好片本身已需等待,若好片包裝、推廣也需等等等等,我們的電影前景便真會黯淡無光。
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