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吳康民
看完豪華的音樂劇《愛上鄧麗君》，我的評語是：「多點歌唱，少點過場。」
《愛上鄧麗君》據說是重金網羅中國、歐美的音樂劇精英，開創中國音樂劇新頁。在中國，或許是開創。在美國，這種百老匯式的音樂劇，已經流行了幾十年，不少還拍成電影，傳播全世界。
此劇導演和音樂總監都是美國人，當然學足美國「百老匯」的。只是加上一個鄧麗君，一位中國人熟悉而且去世的歌甜人美歌星，稍稍增加一點中國元素。否則，無論舞步、服飾、布景、背景音樂，都是地地道道的美國百老匯情調。比起之前來港演出的，以「梁祝」故事創作的音樂舞劇《蝶》，更是十足十的「百老匯」。
故事情節其實十分牽強。主角周夢君的父母，是電影《山楂樹之戀》中男女主角文革中戀愛的翻版。在那個火紅的時代，母親又如何能藏有鄧麗君的舊唱片呢？鄧麗君的歌聲，又何能使周夢君從喪母的悲傷中「牽引出來」？
鑼鼓喧天的狂熱音樂，急速旋轉的舞步，是百老匯音樂劇的特色，硬要把這些源自黑人粗獷的歌舞，和富有東方特色的梁山伯與祝英台的哀怨的愛情悲劇，以及鄧麗君的甜美溫柔的歌聲結合起來，實在是有點不倫不類。
但美國人就是喜歡在「百老匯」傳統歌劇中加上點東方因素，如《西貢小姐》、《蝴蝶夫人》之類，以博取西方人的新鮮感。現在「中國特色」的歌舞劇，卻又沿著這條舊跡。人家是要用東方色彩來取悅西方紳士淑女，我們這些「原創」、「超越」，難道能「取悅」自己的炎黃子孫嗎？
用鄧麗君的歌聲，用鄧麗君的故事，原也可以創作出一齣美艷動人的音樂劇來，可惜編導者不東不西的思維，把柔美和粗獷混在一起，捨東方優雅的舞步而取紐約街頭的Hip Hop舞步為藍本，名為《愛上鄧麗君》，實則是糟蹋了鄧麗君了。
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