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■黛玉葬花。網上圖片
近日，網上鬧得最沸沸揚揚的話題，莫過於劉心武的「續紅樓」。據悉，今年春節前，作家劉心武就已經完成了《劉心武續紅樓夢》的書稿，續寫了原曹雪芹八十回本後面的二十八回。據《人民文學》雜誌的新浪博客所公佈的消息，該續本的前十四回將在《人民文學》2011年的第四期發表，全書則將由北京鳳凰聯動文化傳媒有限公司在4月推出。 ■文：香港文匯報副刊 草草
此消息一出，可謂是口水與板磚齊飛，有些紅學家就對此舉嗤之以鼻，嚴厲批評之餘謂對之「不抱任何希望」。網友也紛紛加入評論戰，有人覺得這是高鶚版「狗尾續貂之後的狗尾續貂」，是「給維納斯接上臂膀，把比薩斜塔扶直」，畫蛇添足，吃力不討好；也有人給劉心武打氣，認為他勇氣可嘉，亦期待他在續文中的探佚成果；更有人乾脆對一眾紅學家反唇相譏：中國紅學有這麼脆弱麼？一個劉心武就能讓它崩潰啦？
這邊廂口水都未乾，那邊廂「疑似書稿」的外洩又引起無數網友圍觀。2月18日下午，名為「鞠健夫的私媒體」的搜狐微博率先公佈了劉心武書稿中1000字左右的文字內容，當天晚上8點，又有自稱「八卦江湖」的網友號稱「通過朋友拿到了劉心武續紅樓夢的全文」，在網上發了帖子，瞬間被瘋狂轉載。而從2月21日開始，鞠健夫又在其搜狐空間內連載「全球獨家披露劉心武續寫《紅樓夢》後28回」的文章，至記者截稿時止，已經「披露」到第八十二回。
鳳凰聯動圖書公司的官方微博在19日曾發佈聲明，稱所謂「內部流出」的「全文」並非確切稿文。據悉，鳳凰聯動在近日將會先推出一批供媒體和知名人士鑒藏的「貴賓鑒藏本」，以正本清源。
是無意為之也好，是故意炒作也好，書的影子都還沒見到，劉版續紅樓已經賺足了話題，成功製造出「市場飢餓感」。無論是期待它的，還是批評它的，都少不了要買回一本來仔細研究一下。不管這本續是曹公原意的還原，還是劉心武的再創作，可以肯定的是，它會是大賣的暢銷書。《劉心武續紅樓夢》號稱起印100萬冊，可見野心。而它的背後推手，正是曾經策劃了《中國可以說不》、《求醫不如求己》、《中國不高興》、《山楂樹之戀》等暢銷書的知名出版人張小波。
劉心武：二十載辛苦不尋常
說到書本身，其實最讓人好奇的是劉心武作為一位現代作家，如何運用語言，去講出他心目中曹雪芹未能保留下來的故事結局。
在《人民文學》的新浪博客上，刊登了劉心武寫於庚寅年除夕的「《劉心武續紅樓夢》說明」（http://blog.sina.com.cn/s/blog_665525250100p6xy.html）。他在其中說到，雖然《紅樓夢》的續本自清代以來就有許多，但大多是作者自由發揮之作，他的這次續寫，則是「通過對前八十回的文本細讀，以及探佚研究，力圖恢復曹雪芹後二十八回原意的一次嘗試。」
他認為曹雪芹的全書應為一百零八回，後二十八回並非未及書寫，而是不幸在借閱中遺失；而程偉元、高鶚合作以活字排印方式推出的流傳至今的一百二十回《紅樓夢》，對前八十回的改動，留下了遺憾，後四十回的書寫則基本上違背了曹雪芹的原意。曹雪芹的書寫乃是「草蛇灰線，延伏千里」，所以通過探佚，應該可以嘗試「以曹雪芹的思路、思想、風格來續寫八十回後的二十八回」。在文字的風格上，他將盡量與前八十回文本相匹配，有的字詞不用現代漢語的寫法，也不遵守現代漢語的語法，盡量貼近曹雪芹的書寫題例。
劉心武更說，續寫紅樓，他是「蓄謀已久」。「從1990年開始發表第一篇涉及《紅樓夢》研究的文章以來，歷經二十年，除致力於從秦可卿入手，探索《紅樓夢》文本之謎，發表出版大量談紅文字外，自2005年至2010年在中央電視台《百家講壇》陸續錄製播出61集關於《紅樓夢》的系列節目，並用當代語體文撰寫出《秦可卿之死》、《賈元春之死》、《妙玉之死》三個中篇小說，以體現當時的思路。這些都是對續寫後二十八回的練兵。現在續出的後二十八回，保留了以上練兵中形成的精華，同時又放棄了不少原有的構想，僅回目而言，續成本與《〈紅樓夢〉八十回後真故事》所列就有若干重要的改動與調整。二十年辛苦不尋常，了此心願，乃我一生中的大快樂。」
你有你續，我有我看
其實，像《紅樓夢》這樣的文學經典，已經被放上了神台，是香饃饃，也是燙手山芋，任誰來續寫，大概都得承受巨大的外在壓力。在劉心武續本成為討論焦點後，中國國際廣播電台就曾邀請了《人民文學》雜誌主編助理兼編輯部主任邱華棟，與寫作人宋強、姬流觴一起來談這本書，其間，姬流觴就提出一個問題：「假如曹雪芹穿越到今天來續寫紅樓夢，會不會受到質疑？」
事實上，從2005年在百家講壇開始「揭秘」《紅樓夢》成為熱話起，劉心武對紅樓夢的解釋就一直引發爭議，說他受到一眾紅學家的口誅筆伐一點不過分。多年過去，劉心武能夠頂住壓力，堅持對其喜愛的作品做出自己的詮釋，在記者看來，已足夠值得敬佩。更何況，你有你寫，我有我看，怎麼寫，喜不喜歡，那是作者與讀者的自由，實在不用一聽有人續紅樓就視之為洪水猛獸，至於那些還沒看到書就已經開始的無邊謾罵就更顯狹隘滑稽。
記者倒以為，續書怎麼寫，是否一定要延續原作者的意願，都不是最重要的，關鍵是其書寫創作本身是否有質量，稱得上是「好作品」。《哈姆萊特》在西方劇場中被改編了無數次，再創作了無數次（西班牙．里屋雷劇團的《偷窺哈姆雷特》甚至用無聲的演繹、偷窺的視角來重新詮釋這個名作），觀眾大概不會認為只有莎翁的原版才是好版本。不只是一百個觀眾眼中就有一百個哈姆雷特，一百個導演與創作者手中也有一百個哈姆雷特。對於「續紅樓」，讀者們也大可抱著開放的心情一窺究竟。
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