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踏入四月，不管喜歡或不喜歡，大家的目光都集中在《開叉》的演出，除了粵劇界外，連一些平時不看大戲的信佛朋友也問我會不會看這齣百年一演的傳統例戲。我個人認為難得有人肯不計回報，把一齣需百多位演員參與的劇本搬上舞台；但亦由於有百多位演員演出，加上百多人都沒有演過這齣戲，以我個人的製作經驗來推斷，不要說排練困難，安排百多位演員站在空間不足的舞台上也非易事。坦白說，就算過往由政府機構贊助、專業粵劇團體製作的同類演出，效果多不稱心，主要是加了很多現代的東西在內，感覺已非傳統例戲模樣。當然，我也不知道傳統例戲是甚麼模樣，所以也提不出具體的例子，純粹是一種感覺而已。
以個人來說，上星期較有感觸的粵劇演出是「李龍文場武場現專場」，正如李龍兄在場刊中說：「人生有多少個十年？」對於一位認識廿多載的粵劇藝人能夠在從藝五十年的大日子有專場演出，除了替他高興外，也深深體會「逝水如斯」！
李龍為人「踏實」
李龍兄是我第二位認識的粵劇老倌。我認識的第一位老倌是羅家英，他上世紀八十年代初在電台做編導時，經常在職員餐廳出現，大家雖然不同組別，卻也有點頭招呼。我認識李龍在八八年底調職第五台的時候，因當時一位第五台同事調職，由我接替她的工作崗位。這位同事的其中一項日常工作是和李龍兄拍檔主持星期六的戲曲節目，並且負責該監製節目。順由成章，這個節目便成為我第一個負責的戲曲節目。對於一個除了童孩時曾在戲棚看大戲、吃零食的我來說，戲曲絕對是非常陌生的藝術。猶幸李龍也體諒我的情況，約嘉賓訪問、選播歌曲、介紹舞台演出等環節能幫忙的都盡量幫忙，由此亦開始我和戲曲的緣分。
我和李龍兄相識二十多年，印象是他為人很「踏實」，對於工作很「專注」。其中一例是九五、九六年間，我的上司說李龍主持播放粵曲的節目沒有「火花」，要辭退他。老實說，不是支支粵曲也有「古仔」說，況且節目主持人亂花「口水」，只妨礙了聽眾欣賞粵曲。所以我只以財政不足理由要求李龍兄休息一年半載。不久，我的上司退休，於是我便請李龍兄再次擔任戲曲節目的主持工作，他仍然一如既往，事事交代。另外，李龍兄也是少數能長期保持體態和狀態的粵劇藝人，可見他很重視自己的專業形象。九十年代初，李龍面對演藝事業低潮，但沒有放棄，堅持做好手上的每項工作，默默耕耘，以藝術造詣來證明自己的價值。 ■葉世雄
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